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就算是搬出馬云來(lái)站臺(tái)依然改變不了這部片子品質(zhì)糟糕的事實(shí)。就表面而言，片子匠氣有余而靈氣不足，模式化的人物塑造、一眼看得到頭的劇情起承轉(zhuǎn)合設(shè)計(jì)都讓人感到無(wú)趣至極（而阿里飾演的黑人同性戀鋼琴家的身份則退化為了一個(gè)符號(hào)，阿里角色是為表現(xiàn)司機(jī)最終達(dá)成了與黑人的和解與救贖而服務(wù)的）就內(nèi)核而言《綠皮書(shū)》本質(zhì)上是白人視角對(duì)于黑白種族大團(tuán)結(jié)的不切實(shí)際的想象，其實(shí)依然是白人自以為是的惺惺作態(tài)式“自我救贖”。好萊塢編劇總是試圖通過(guò)標(biāo)簽化、模式化的處理方式把種族等系統(tǒng)性社會(huì)矛盾的解決理想化，簡(jiǎn)單化，進(jìn)而達(dá)到粉飾太平的目的，但是粉飾太平無(wú)法對(duì)這個(gè)問(wèn)題的解決起到任何實(shí)質(zhì)上的作用。相比于時(shí)間設(shè)定相似的《黑色黨徒》，《綠皮書(shū)》對(duì)于歷史的挖掘?qū)嵲谑沁^(guò)于淺薄。不過(guò)兩部片子視角上的差異也許正是白人視角與黑人視角的絕佳對(duì)比。

肥貓萬(wàn)歲！老戲骨現(xiàn)在越來(lái)越少，新生一代表演越來(lái)越表面化

一段謀殺詳盡了動(dòng)機(jī)和犯案過(guò)程，其后空鏡頭意味深長(zhǎng)，簡(jiǎn)短有力。二段謀殺用了一句關(guān)鍵性臺(tái)詞和一組樓道的倒退鏡頭隨著路人行走和時(shí)間的推移，一來(lái)避免重復(fù)二來(lái)過(guò)程可留給觀眾更多想象空間，營(yíng)造懸疑功力堪稱(chēng)一絕。探長(zhǎng)與夫人的品菜與對(duì)話(huà)穿插充滿(mǎn)幽默和寓意。只可惜結(jié)尾犯了懸疑錯(cuò)誤。

蠻有趣的，女一像辛芷蕾，女二像鄭秀晶

明明是少女漫畫(huà)改編的言情動(dòng)畫(huà)劇，卻讓我都被吸引進(jìn)去了。。。對(duì)于藝術(shù)學(xué)生的境遇和藝術(shù)行業(yè)的生態(tài)圈也刻畫(huà)的很細(xì)致。。最讓人吃驚的是原作作者竟然不是學(xué)音樂(lè)的，可各處處都表現(xiàn)得極為專(zhuān)業(yè)，選曲也一貫保持著高逼格，從古典到現(xiàn)代派，從大眾到冷門(mén)無(wú)所不包，佩服。。