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屬于新海城獨(dú)特的小清新，每一幀都美得像明信片，極致的情感細(xì)膩。最美的不是下雨天，而是那段師生戀。

在沒(méi)有看影片之前，以為會(huì)想《1942》那樣去拍一段歷史，但爾冬升導(dǎo)演卻從一個(gè)很小的切入點(diǎn)“哥哥找妹妹”去講這段歷史。整不影片現(xiàn)實(shí)與歷史交錯(cuò)呈現(xiàn)，哥哥回憶妹妹被送走，哥哥找妹妹，妹妹小時(shí)的成長(zhǎng)。三條時(shí)間線色調(diào)分明，在鏡頭的處理上特別喜歡一開(kāi)始模擬哥哥眼睛的鏡頭，代入感特別強(qiáng)。影片最后的反轉(zhuǎn)太棒了，遺憾，包容，釋?xiě)迅鞣N情感都聚集在了最后幾分鐘。

無(wú)法預(yù)判的情節(jié)走向，和柳樂(lè)優(yōu)彌長(zhǎng)相一模一樣的女孩。一面是古怪的、遲鈍的、智商不足又悖于常情的亞美子在幽閉的自我世界中將一切的身體創(chuàng)傷與疼痛合理化，將所有破碎的美好黏成一間足以蝸居的夢(mèng)鄉(xiāng)；另一面是分崩離析的家庭關(guān)系與冷酷無(wú)情的社會(huì)秩序給予“不正常的”亞美子審判與懲罰，在公眾道德的尺度范圍內(nèi)嫌棄她、放棄她、遺棄她。導(dǎo)演用詼諧的語(yǔ)氣調(diào)和故事殘忍的底色，清新的構(gòu)圖與選景放在《小森林》中都足夠合理，但悲傷依然如病毒般將所有生機(jī)蠶食。結(jié)尾亞美子面對(duì)大海，背影弱小又決絕，海浪聲混雜著她的哼唱，我們似乎看到了死亡將她拖拽的樣子，直到她大喊一聲“沒(méi)事的”，死亡又一次悄然離去。

也就那樣，改而不編，導(dǎo)演的家庭作業(yè)

創(chuàng)意不錯(cuò)，節(jié)奏奇怪，細(xì)節(jié)不行，整體沉悶枯燥，無(wú)聊得很 而且，里面幾個(gè)演員，演技都不怎么樣，可說(shuō)是拙劣