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當(dāng)徐情飾演的女主角從房屋的“地板”上冒出之時(shí)，她的眼神如同金綺泳。她是一個(gè)啞女，如同用發(fā)聲的權(quán)力交換過量的惡（強(qiáng)度），一如在影片后半部分，作為菲勒斯象征物的魚鉤不再為男性所有，在此走向一個(gè)高潮：隨著男主人公的船被勾住的下體，在這里，施虐者/受虐者的關(guān)系倒錯(cuò)，渾然不知的前者。 結(jié)尾，水草與女主人公的下體疊化，男主角的迷失柔化了閹割與殺戮。島在金基德的影片之中是身體的隱喻，往往出現(xiàn)在陸地的盡頭，水面的流體性是對于堅(jiān)實(shí)的秩序的僭越，而當(dāng)這類影片出現(xiàn)如同東方水墨畫的大遠(yuǎn)景時(shí)，意味著在留白的空間本身應(yīng)當(dāng)是哥特式的陰影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特別在人物僅剩本能的性愛之中，而導(dǎo)演在三年后拍攝的《春夏秋冬》則更像是一個(gè)被提純的版本，純粹與形而上的同時(shí)卻也略顯單薄。

案件都很一般。只是大媽和大叔的梗比較有趣。

簡介說這時(shí)《我們要愛母親》的變奏，我覺得這片是《東京物語》的前奏，同樣的老年父母于子女間關(guān)系的現(xiàn)實(shí)（ps：近年大陸片——春江水暖也有相似的人物處理），這部也是細(xì)膩的佳作，但相比東京物語又少了許多，電影技術(shù)方面的進(jìn)步就不說了，東京物語里面父母才是真正的主角，片中體現(xiàn)了一對夫妻的人生感悟，還有就是更加“自然”，小津的后期的電影絕不對像這片中這樣讓“了哥”參演。

其實(shí)是很不錯(cuò)的國漫，當(dāng)初在少兒頻道播放都被驚艷到了。然而到了后來不斷的換聲優(yōu)，實(shí)在是不忍再看下去了。

就是很喜歡傳統(tǒng)的日本。那么彬彬有禮，那么注重細(xì)節(jié)。傳統(tǒng)啊，傳統(tǒng)，終會消失的傳統(tǒng)。