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比如西島俊秀的《玩偶》、土屋安娜的《花魁》，比如中島哲也的《下妻物語》，比如葛飾北齋，比如寺山修司，比如荒木經(jīng)惟，這種華麗的、靜態(tài)的、“無袖白無垢”的美學似乎被打亂了時間線，均質(zhì)地分布在貫穿近、現(xiàn)當代日式文藝繪畫、攝影、舞臺布景等媒介形態(tài)中，色塊拼貼、留白、禪和情欲調(diào)和的方式構(gòu)成一種審美的沖突，既沖擊觀者的眼界，又沖擊觀者的觀念，以致于在鈴木清順的電影中，不像是重構(gòu)，更像是再現(xiàn)，“阿萊夫”式的同一條靈魂寄居于所有藝術家之手，寄居于竹久夢二之手。而東與西的“天婦羅、婊子、蕎麥和莎樂美”的文化融合同樣是灼目的，“詩已衰敗”的法式存在主義的呼號，“我不喜歡被考驗，我不喜歡考驗你”，可以看到這種文化并不是獻祭于墳塋上的死神的花圈，是清醒地進步，是“我跟你睡的話，只會加深對你的誤解”、并非縱情縱欲的。

找資源太辛苦了……太虐了！

設定簡單、低幼，劇情比較俗套。但結(jié)尾分別時的感情卻足夠真摯，“可是我不能沒有你啊?！?

4.5 漂浮在故事之外的景色真是太美。非常喜歡三個老頭被岡田茉莉子帶回店裡吃飯那一段。

戀父情結(jié)有點嚴重啊。。我覺得男主最喜歡的人是他爹，不然為什么要舉報？害怕/不想感情更進一步？還是從一開始就是有預謀的？男主父親到底做了什么讓他這么恨他？ 本片的大量留白，讓我不得不懷疑他的政治性????（好的，看到有人說政治隱喻了??）