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片子還沒(méi)放出來(lái)你們就知道爛不爛的人還真是厲害啊。

用時(shí)3年看完了這部劇集，故事從1925年一直到解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，經(jīng)歷了黃埔軍校三期，共產(chǎn)黨建軍，五次圍剿，聯(lián)合抗日，解放戰(zhàn)爭(zhēng)所有時(shí)間節(jié)點(diǎn)，雖然以個(gè)人人物視角去經(jīng)歷歷史，卻更清晰的感受到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)家庭親情的抉擇和痛苦（雖然全篇故事并沒(méi)有像其他抗戰(zhàn)神劇著力烘托各種生離死別，但每個(gè)人物卻有千般滋味值得反復(fù)品味感受，當(dāng)然只有一處瞿恩這個(gè)角色我真的印象不是太深，雖然他被奉為全劇的靈魂），黃埔時(shí)期的同學(xué)情誼，國(guó)共對(duì)立時(shí)家庭同學(xué)親情友情的被迫割裂，抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)共兩黨對(duì)日武器裝備的懸殊，以及國(guó)共兩黨內(nèi)部依然在明爭(zhēng)暗斗裝備也有差距。情報(bào)機(jī)構(gòu)在抗戰(zhàn)中起到的重要作用，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期對(duì)105和120？榴彈日本專(zhuān)家協(xié)助研制，醫(yī)療部門(mén)也有日本友人的協(xié)助，所以有時(shí)候沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)立哦。最后通過(guò)三大戰(zhàn)役將國(guó)民黨送去了臺(tái)灣。觀劇前部分有思考為

有種小聰明導(dǎo)演想玩劇本玩脫的感覺(jué).看的時(shí)候估計(jì)編劇本身對(duì)還可技術(shù)就不是很了解,原因就是現(xiàn)實(shí)線狀各種無(wú)腦劇情.MB的一萬(wàn)年都不用的攝像頭不是手提電腦買(mǎi)回來(lái)就第一時(shí)間黑膠布侍候么? 看完覺(jué)得編劇有種現(xiàn)在吹互聯(lián)網(wǎng)思維不好好做產(chǎn)品的那些創(chuàng)業(yè)者的蒼蠅嘴臉. 回頭查了查,編劇確實(shí)只有一部作品豆瓣在錄.

伊莎貝拉的惡體現(xiàn)在她們的行為被發(fā)現(xiàn)后選擇拉上另外兩人自殺，一種墮落之惡；雷奧贊揚(yáng)文革，因?yàn)榧t衛(wèi)兵的某種革命精神感染了他，將他者忽視為統(tǒng)一體，將自己孤立起來(lái)，沉浸在自己的幻想中，一種無(wú)知之惡。二者的共同特點(diǎn)即是害怕現(xiàn)實(shí)。馬修在最后的覺(jué)醒，讓我看到了理性光輝逐漸驅(qū)散暴怒的革命人群，更是同時(shí)代的兩種抉擇，代表美利堅(jiān)"芝加哥七君子式"的馬修用基于現(xiàn)實(shí)的反抗方式，代表法蘭西"五月風(fēng)暴式"的伊，里兄妹，選擇走向基于理想的斗爭(zhēng)。有一種革命，本質(zhì)只是為了用文藝裝點(diǎn)迷茫的生命狀態(tài)，用非理性的激情麻痹自己的墮落和無(wú)知。暴怒是永遠(yuǎn)不可取的，但產(chǎn)生暴怒的動(dòng)因值得反思，不麻木，激情是永遠(yuǎn)要有的。

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