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希望看到3位女孩兒后續(xù)的故事和成長～

說難不難，但說簡單卻很難控制的一部電影，我覺得這個控制在于心無旁騖，導演也沉浸在這樣的一段旅程中，好像有天然之力協(xié)助她展現(xiàn)了出來，自然且美好。對攝影控制得很好，對配樂的使用也很聰明，同時控制了意義這件事，不是為了有意義而有意義，麥克多蒙德的表演也很精彩，她就是維持自己，這一點和這個電影的拍法一樣，就是keep，那句詩句里說“一切優(yōu)美形象不免褪色”，但麥克多蒙德真正克制的表演達到了某種緩沖，她拿捏的很好，沒有魅力四射的放松，也沒有技藝精湛的緊繃，她就是演繹了一種上路，所有的東西都在前進或者后退，她也保持著自己和速度，哪怕是最后的那場哭戲，也只是微微的喘泣。一代山水詩人謝靈運曾有艱澀又經(jīng)典的名句“孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭”，大概就是我看到的這部電影中的羈心了。

坐20年監(jiān)可以變大隻佬。

日本人的動畫制作水平以及美術風格、審美意識我是不懷疑的，但這是一個人盡皆知的歷史題材，發(fā)揮空間實在有限。以具有未來視的虛構人物琵琶做觀察視角，融合親歷者和講述人的身份更立體地呈現(xiàn)這出極具宿命論的歷史悲劇，頗有東方的伊利亞特之感。雖有怪力亂神但仍算克制，不過在宮廷廟堂前后的權謀人事以及具體的用詞典故上還是不夠凝練緊湊，反倒是一些嬉戲游弋串聯(lián)得過于零散，一些大場面缺乏調度。直到后段才全面發(fā)力。色彩使用古典而鮮明，牛尾憲輔前后發(fā)揮也很不均衡。值得一提的是，平德子的形象在全篇中異常飽滿，讓歷史興衰以女性視角書寫總結也算是山田的一大野心。最后借琵琶聲收尾至佛教三法印升華，充分展示了日式的佛教觀和歷史觀。雖然大部分中國觀眾也就看個樂，不過很明顯這番就是用來做美術風格鑒賞的。基本就是命題作文，完全看敘事和

他會陪妻子看感冒 卻不會陪你打掉你們的孩子