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沒有低俗的言語 不講黃段子的美劇

一臺三人的戲，施暴者，勇敢者及懦弱者。一段不堪的回憶，各自扮演著今天的角色。一段突如其來的審判，施暴者選擇懺悔，勇敢者選擇寬恕，懦弱者選擇憤怒。一個因猥褻罪逃亡的導(dǎo)演，導(dǎo)演了這場舒伯特的四重奏。

供人「用心」感知的《記憶》記錄了一套被理性創(chuàng)建和編輯的秩序所引起的一系列感性而神秘的連鎖反應(yīng)。毫無疑問，所有被稱之為《記憶》的東西都與過去有關(guān)，但，具有變異性、流動性和傳染性的《記憶》卻不局限于過去——剛剛通過「視聽」語言寫入我腦海里的《暗處的女兒》就是很好的案例。當然了，較比我的私人記憶來說，阿彼察邦列舉的例子更具有說服力——載入人類「共同」記憶庫的「新冠」疫情。作者借微生物的感知系統(tǒng)觀察和聆聽人類：人是什么？按照海德格爾的意思，人是時間性的存在。人的記憶十分有趣：既有催眠性，也有啟發(fā)性，女主角就是一段能給人類帶來啟發(fā)性的記憶，她以「聲音+影像+運動」形態(tài)存在，即，她以「電影」形態(tài)存在，并與那段低沉的背景音互動共存?；頌槿说摹队洃洝匪坪跸胪ㄟ^人的主觀能動性嘗試將日?；谋┝τ迷姷难哉Z代替。