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我很佩服陳丹青語言的準確性，任何時代都需要好的表述

想起來高中那年一起去圖書館復習，一起看書的日子，那種不需要言語，兩個人坐在樓梯間就能看上一天的日子一去不復返。

寂寞中年女教師，正統(tǒng)教育的強迫癥遇上殉情的骯臟情侶，不負責任的主人，玩世不恭的兒女，把她更年期的焦慮全都逼出來了，最后小男孩的死實在冤，想表現(xiàn)被奪魂？但其實只是有點早熟，那首童謠穿插得驚艷，一種主題樂章展開變奏的風格

瞬間回到10年前的感覺，但是故事也太簡單了吧。。。

真好。貌似入選旬報十佳了吧？這，就是我再三嘮叨的那種，“要拍愛情，不要拍愛情片，要用切片一樣的精度解析愛情本身，從所有蛛絲馬跡、細枝末節(jié)中探尋“関係性”，即情愛本質(zhì)的作品。它迫使觀者捫心自問：自我在關(guān)系中呈現(xiàn)何種樣貌？扮演何種角色？讓我想起了王小波的《東宮西宮》，愛情中予取予求的一方，和言聽計從的一方，誰才占據(jù)主動，誰才是真正的關(guān)系操控者？通常人皆以為應是前者。但其實，悖論的是，后者恰恰通過一種絕對的依從，絕對的接納，絕對的付出，完成了自身的主體性。原作者角田光代，一如既往保持了她精微的洞察。導演今泉力哉雖是新秀，卻拍出了成瀨巳喜男《浮云》般的淡然與不動聲色。上一次看到這么好的愛情作品，還是濱口龍介的《夜以繼日》。