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Mr. Cruise，你完全不用擔心祖父母的質(zhì)疑，完全不用擔心在派對上無法用一個詞匯說出你的職業(yè)，這個詞匯就是“Poet”。

前所未見，更無法想象現(xiàn)在還會有誰這么拍電影。盡管有男主角于勒先生不斷穿行于其中，卻幾乎取消了主視點，通過景深或幾何圖形切分了空間，信息離散于畫面內(nèi)，而能令人發(fā)笑的段落又都有一定著重的，紀實性與喜劇性似乎平衡得不那么好，還須重看才能習得

那個年代的電影。都好喜歡配這種很黃沾的音樂么lol

影片讓角色們在廢墟般的宅邸里尋找往昔痕跡，“遺跡”通常象征的是新近的逝者，在東印度的孟加拉語地區(qū)，??????意為螢火蟲，是死者靈魂的化身，游蕩在森林里。同時它也象征著往昔留下的“碎片”（或是碎片的集合）。 劇情是內(nèi)向的，需要相應的語調(diào)、舉止和空間的配置來作類比：草木和青苔鋪滿墻壁，潮濕破敗，如同寂寞心象，祖母臨終前，空間、時間、人物和幻想交織起來，固定長鏡頭將記憶切成明確的分段，穿過光線與陰影，停歇在走廊盡頭敞開的門里。 按照巫鴻的說法，在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時象征著對“瞬間”和對“時間之流”的執(zhí)著，正是這兩個互補的維度一起定義著廢墟的物質(zhì)性。“墟”缺乏物理性的界框，而“跡”則指示特殊地點或符號轉(zhuǎn)化為往昔之痕的頹變過程，提供著廢墟的客觀標記，無始無終地激發(fā)人們的想象

真的拍得很觸動人心，尤其是幾對不同的母子關系，看得很有共鳴。好希望有一個中殿麻麻這樣的媽媽，會為了孩子不惜一切的同時也懂得去呵護孩子柔軟的內(nèi)心，很棒的一部??！