7.0黃秋生,衛(wèi)詩雅,林家棟,麥子樂,吳俐璇,陳佩思,舩木壱輝,魏幽蘭,蘇偉曜,趙文俊,李耀曙,葉清方,蔡寶珠,蔡煒祥,李育萳,黃千恩,張欣怡,陳怡茵,羅敏兒,麥貴源,張寶權(quán),陳鴻,林正中,吳潤玲,林蒞敏,官政全,林嘉儀,亨齊·安達拉斯,黃偉雄,李麗芬,Muhamad Muzaffar bin Mad.Noor,Samsuri Shahrom,蔡俐珉,林廷優(yōu),葉君雯,李偉耀,黃伊斐,黃章權(quán),陳政榮,吳有財,周姝頤,鄧耀文,趙家福,孫福財,林佳佳,鄭進勇,江金漢,林豪勝,葉俊暉,唐福強,倪鈿棓,陳彥如,蕭百盈,
"Discrimination on the basis of sex", 更好的翻譯應(yīng)該是“基于性別”。面對RBG波瀾壯闊的一生,編劇取巧地刪繁就簡,選擇以她年輕時代理過的標志案件Moritz v. Commissioner為軸線構(gòu)建起一部三幕劇,而將她之后人生里本應(yīng)更宏大的、在法庭之上對抗父權(quán)體制與保守勢力的故事濃縮在結(jié)尾兩分鐘的蒙太奇段落里。這一處理確實奏效,在戲劇性上足夠引人注目、令人感動。但同時,這種遵循傳統(tǒng)編劇結(jié)構(gòu)的取舍也意味著它最終的表達效果只能是中規(guī)中矩的左派主旋律;作為觀眾,你無法從中獲取到劇作主題以外的、超脫政治理念本身的、啟發(fā)性層級更高的信息。即使我愿意贊嘆本片的編劇沒有廢筆、臺詞和上下文設(shè)計都十分精巧,但劇作結(jié)構(gòu)的桎梏已然成為了劇本發(fā)揮的天花板。有生之年,如果有可能的話,真的好希望能看到RBG的故事由艾倫索金改編!