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想考驗(yàn)一下愛情，只要兩個(gè)人分開一段時(shí)間，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)還是自己一個(gè)人的時(shí)候比較好……所謂的愛情不過是長久下來的妥協(xié)，當(dāng)然這倆貨作死也是自找的。

敘事鏡頭極簡主義，比起宗教類影像先祖德萊葉和基本同期的伯格曼，少了那種明確的沖突以至真正意義地震顫心靈 本片的自我拷問讓人沉悶地難受，沒有點(diǎn)到任何文本概念上的深處，文本其實(shí)是“飄”的，并不是上帝視角呈現(xiàn)沖突的撞擊，而是展露從始至終地?zé)o知和疑問，以及拒絕，宗教從最開始就不具有超越性的滲透力，即日記式的疑問在一開始就解構(gòu)了宗教的力量，牧師并不先天信任宗教 由此不同于德萊葉的面孔傳遞出的信仰和情感的力量，布列松的面孔是充滿疑問和不安的，并沒有確切的信仰什么，人并非因?yàn)槊婵锥接诃h(huán)境進(jìn)入確切的精神和情感世界，反而因?yàn)槊婵锥撾x于環(huán)境進(jìn)入一種黑洞般地懷疑和自我確認(rèn)的缺乏中，以至所有的極簡主義實(shí)際上都為創(chuàng)建這“黑洞”而努力。 反面于德萊葉的超越性，亦簡化于伯格曼的虛實(shí)相加，布列松只專注純粹的疑問

小時(shí)候可喜歡這部劇了，歌也都會(huì)唱，傅藝偉好漂亮

中產(chǎn)階級的中年危機(jī)，用黏土動(dòng)畫的形式來展現(xiàn)，執(zhí)行力不要太棒。人們總希望當(dāng)自己的生活一潭死水時(shí)寄于一段美妙的關(guān)系來找回勇氣，可惜逃避只會(huì)讓美好更轉(zhuǎn)瞬即逝，感情也不該背負(fù)這種責(zé)任，更別說一見鐘情都是荷爾蒙使然，再加上酒后，也就只剩亂性了。

其實(shí)一開始這個(gè)team給我的感覺就不是team，雖然更現(xiàn)實(shí)。反正房子叔是主角。