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這配樂，自帶節(jié)奏和宿命。

還是個(gè)大女主的戲，為什么女性角色總是做的這么討厭，而且千篇一律，李子峰的角色做的也不好，都沒什么腦子的樣子，為什么現(xiàn)在反派角色特別容易出彩，因?yàn)閴蛄Ⅲw，性格豐富，為什么正面人物招人討厭，因?yàn)樗麄兲妫嫔泼?，這本身就不合理，太假了，內(nèi)容更假了，看到第三集我都驚了，真是富貴險(xiǎn)中求啊，

簡直就是一部兒童片+公路歷險(xiǎn)記+亂套希臘神話的特效片，特效做的差，劇情也爛，配樂也爛。。。。。和哈波沒有可比性，因?yàn)槎叩母疾煌?，哈波的故事更為純粹，這個(gè)就是典型的美國熔爐式性質(zhì)的故事，什么都揉進(jìn)來。只是希望男主，這枚小正太能靠此片紅個(gè)臉面。

想起了童年披著床單在天臺吹風(fēng)Cosplay老爺?shù)娜兆印?

。 像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強(qiáng)大/單純之處，因?yàn)樾湃稳穗H關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會倫理保障。 但法國社會卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當(dāng)然會讓人感動(dòng))，但會成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因?yàn)樗^信任未經(jīng)多面考察的美好表達(dá)，在法國人的緊張之中，留下太多幻想，也浪費(fèi)了角色所占結(jié)構(gòu)的身份位置。 當(dāng)然深受感動(dòng)和味道平庸并不矛盾，前者是情感互動(dòng)，后者是藝術(shù)水平，可以不完全相交，但都有其效。