4.0約翰·庫薩克,卡梅隆·迪亞茲,凱瑟琳·基納,約翰·馬爾科維奇,耐德·巴拉米,奧克塔維亞·斯賓瑟,瑪麗·凱·普萊斯,奧森·比恩,K.K. Dodds,伯恩·皮文,Judith Wetzell,凱文·卡羅爾,威利·加森,W·厄爾·布朗,雷吉納德·C·海耶斯,查理·辛,理查德·凡西,Christine D. Coleman,帕梅拉·海登,內(nèi)爾·洛斯,蘭斯·邦斯,安迪·迪克,Eddie L. Fauria,大衛(wèi)·芬奇,杰斯特·海爾斯頓,Isaac Hanson,Taylor Hanson,扎克·漢森,達(dá)斯汀·霍夫
名導(dǎo)集合卻完全不符合期待。起初我還以為中間兩個(gè)故事這么索然無味文德斯應(yīng)該要背鍋了吧,過后才知道電影的主脈絡(luò)仍然全是安東。安東對(duì)畫面的要求僅剩下敘事的追求,而像他前作當(dāng)中的那種逐幀的流動(dòng)空間感幾乎快消失殆盡(還是有一點(diǎn)的)。對(duì)安東總是要求更高,于是乎很多很美的畫面更像是明信片,很多“哲思”的臺(tái)詞變得故作深沉,那段思考“12刀”的思考心理活動(dòng)尤為矯情做作。不加包裝的欲望變成了色情,仿佛電影就是一個(gè)展示各種方式脫衣服穿衣服的過程。但只要文本水平上來了,那種典型的慢步調(diào)就很好看,比如第1個(gè)和第4個(gè)故事,增加了很多人物心理和形而上學(xué)的反饋。映后的QA安東遺孀艾瑞卡侃侃而談,說這部電影拍攝的很多趣事兒,但part of me總覺得這不是安東最好的狀態(tài),那為什么還要堅(jiān)持拍呢?為了看更多美好的肉體?