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一切將永不結(jié)束 電影與現(xiàn)實(shí)模糊了邊界，跨越半個(gè)世紀(jì)的流浪與追尋，流浪每一個(gè)國家，跨越每一條邊界只因那條河上的一支舞。故土已經(jīng)不在是故土，他鄉(xiāng)早已變成家鄉(xiāng)，何處才是最終的歸宿?冷戰(zhàn)，斯大林，蘇聯(lián)，柏林墻，所期盼的新世紀(jì)終于到來，但流浪與迷茫仍在繼續(xù)，新千年的無助在濃霧之中始終散不開。天使失去翅膀，尋找希望之翼，可一切都早已物非人非，最終一切都回到起點(diǎn)，無助的漂泊，流浪。八部半與藍(lán)天使酒吧

補(bǔ)片。以現(xiàn)在的視角看，節(jié)奏有點(diǎn)緩慢了，笑點(diǎn)和巧合呢設(shè)計(jì)的也有些俗套。但是這是一部1966年的電影，從影片中看到了很多后世經(jīng)典電影的畫面，非常精彩。

太流水賬太緩慢…太無聊…還是棄了吧。

一些覺得有趣的觀點(diǎn)：商品上的公益廣告（每賣出一杯咖啡就為撒哈拉農(nóng)民捐獻(xiàn)n分之一的收益云云），享受物質(zhì)的同時(shí)營造道德感被滿足的錯(cuò)覺，還將反抗消費(fèi)主義的環(huán)保行動(dòng)同樣明碼標(biāo)價(jià)，是更高級(jí)的消費(fèi)主義；《全金屬外殼》中的穢語喊話不只是規(guī)訓(xùn)，也是利用穢語的快感對士兵進(jìn)行賄賂，污言穢語的快感支撐著集體；對于現(xiàn)代的、世俗的無宗教信仰者，國家官僚機(jī)構(gòu)將是唯一殘存的與神圣維度的聯(lián)系；正確的夢想指向有效地超越現(xiàn)存社會(huì)以外的維度，錯(cuò)誤的夢想只是被美化的某種消費(fèi)主義的反映、社會(huì)的鏡像；向“自由”邁出的第一步，并非改造現(xiàn)實(shí)，而是破除各種意識(shí)形態(tài)的蒙蔽，以此改變夢想（動(dòng)詞）的方式，這其實(shí)更痛苦，畢竟?jié)M足感大都來自于各種夢（包括自我陶醉——我補(bǔ)）。

莎翁的悲劇改換了時(shí)代和背景后仍然有著震撼人心的魅力，魔鬼的讒言成為了貪婪和背叛的借口。不過時(shí)代技術(shù)所限導(dǎo)致布景粗糙，表演夸張，節(jié)奏拖沓，盡管可以見到黑澤明在電影語言上的多處精彩使用，整體看還是失之沉悶了。