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上野站54號。新宿站54人。我們真的可以擁有“東京”/“幸?！眴?？

好本子，好演員，為毛拍出來的卻差強人意呢？

每一個角色冷冰冰的表面之下都藏有秘密，唯一善良的人也難逃墮落。所謂河畔藏著的“秘密”頻繁出現但實則是缺席的存在，真正的秘密是人心和城市角落。電影企圖編織一張以河畔荒島為中心的社會陰暗、無人幸免的大網，但因為一眾演員毫無技巧和感情地演繹，讓很多地方只剩下干巴巴的臺詞，敘述著人物陰暗而敏感的心理活動。鏡頭頻頻點過河畔工廠和污染的河流，暗示環(huán)境與心理的關聯，但鏡頭仍然太美太暖，感受不到任何從鏡頭美學出發(fā)的批判。情欲戲倒是情色至極，奇怪的準確。穿插全片的“采訪”并不在乎采訪者到底是誰，是“失語”角色唯一的“真誠”通道，而這種實驗式的拼貼也提供了一種空置的懸念和疑問。同性戀、虐童、家庭問題所代表的社會問題與女主角的“無能感受”并置，直到結尾溫暖靈巧的調子響起，為這場青春冒險點綴著空洞的善意。

演員是好演員，可...這mv風格太有意思了吧

去年年底看的，想著讀完卡夫卡的原著小說再來評分。Orsen Welles自認的最佳電影，他大刀闊斧刪減了原著里一些冗長的片段，留了更多政治隱喻的部分，把小說里人物對立和內心沖突的部分用光影放大，不再是那種無處可逃的絕望之感，更像是滑稽又狂亂的連環(huán)畫。光是看這個黑白攝影、空間、光影就已經相當享受了，不禁讓人聯想起德國表現主義電影里那些展現人物扭曲內心的畫面。