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悲劇就是把美好的事物撕碎給人看。電影以老五的視角觀察姐姐們長(zhǎng)成女人后的命運(yùn)。壓抑程度不低于《盲山》和《我在伊朗長(zhǎng)大》。土耳其的鄉(xiāng)村父權(quán)以女德控制女性，女生像配種的牲口一樣等待婚配。大姐如火的熱情一直用力去擁抱愛，最快找到了愛人，但意味有點(diǎn)像三只小豬里面的老大，將就當(dāng)下，誰知未來。二姐是處女沒人信，索性說自己和全世界都做過。好笑的是他們?cè)诤踟憹?，卻在新婚之夜允許且唯一信服男醫(yī)生的檢查結(jié)果。三姐用極端的方式逃亡，連棺材都沒有。四姐被中年單身的叔叔每晚猥褻，而奶奶還知情。

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電影非常“是枝裕和”，開頭一度以為是錯(cuò)放了《比海更深》。主題也是熟悉的類型，父母與子女代際間的隔膜，死亡與溫情的互通互融。死亡和悲傷永遠(yuǎn)都是埋在背后的，水一瓢瓢澆下來，眼淚卻沒有，語調(diào)輕快地說“這樣會(huì)涼快一點(diǎn)吧”，情緒收斂得“滴水不漏”，想起馮小剛的訪談中提及葛優(yōu)，他說葛優(yōu)抗拒拍哭戲，認(rèn)為在鏡頭前流淚是很不高級(jí)的表現(xiàn)手段，“觀眾沒看到他流淚，卻感覺到他哭了，他更希望達(dá)到這個(gè)效果”，是深藏不露的重重一擊。最后用寓言式的魔幻主義黃蝴蝶輕盈收尾，凝練而雋永，步履不停又步步錯(cuò)失，唯有這冬蟲夏草式的荒唐故事被繼承下來，昭示人生代代無窮已，蝴蝶年年望相似。看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景和情節(jié)，對(duì)臺(tái)詞的要求極高，對(duì)演員的演技要求更高，看看樹木希林就知道吳彥姝的生硬刻板不是一星半點(diǎn)。

沖著導(dǎo)演的名字都要打顫啊~

我們無異于生活在宇宙里，在這片廣袤的虛空中，你需要努力尋找活著的價(jià)值，生存的意義?；蛘哒f，努力讓自己不那么無聊。你會(huì)因?yàn)闊o所事事去捕捉收養(yǎng)怪誕的外星生物，但是你的內(nèi)心感受卻永遠(yuǎn)不被周圍人所理解，所以你只能對(duì)錄影帶傾訴衷腸。變故的源頭是 有一天電腦開始思考自身的存在，人工智能在變成上帝的一瞬間，有人變成了環(huán)繞宇宙的星星，有人化作冰封的太空亡靈，而你找到一塊飛船殘骸 開始?jí)嬒蛐行谴髿鉀_浪，在這個(gè)荒蕪的星球上回到了魂?duì)繅?mèng)繞的亞利桑那沙灘。