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良心佳作。看完劇再去看的紀(jì)錄。覺得所有的演員都很好。

第一次，我看歌舞劇也產(chǎn)生了，天吶又要開始唱歌了的感覺。

獲得了第71屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳錄音、最佳剪輯、最佳音效五項大獎，已成為戰(zhàn)爭片里程碑式作品。影片重現(xiàn)了50多年前驚天動地的諾曼底登陸戰(zhàn)的恢宏場面，讓人驚駭?shù)哪慷昧藨?zhàn)爭的激烈和殘酷，被認(rèn)為是有史以來最逼真的戰(zhàn)爭片之一。許多二戰(zhàn)老兵對影片給予了極高評價

3分鐘棄。這部片子的攝影極其有問題，鏡頭語言不行，機(jī)位讓觀眾對主角很難產(chǎn)生聯(lián)系

把目前幾個風(fēng)頭正盛的韓國男導(dǎo)演的主要作品補(bǔ)得差不多了，下一步就是挖掘女導(dǎo)演。感覺最近看的幾部片子里充斥著失語、失聲、無法表達(dá)、難以交流的角色，邊緣者的邊緣以無法與主流和霸權(quán)話語對接、相融來體現(xiàn)：《黃海》中朝鮮族的口音、《母親》《綠洲》中因疾病表達(dá)受限的殘障人士、被法律系統(tǒng)指認(rèn)的不合規(guī)矩之人、《詩》中漸漸褪色的老年人和無限懸置的青少年、甚至是洪尚秀電影中磕絆的英語交流（他用英語將本國人變成外國人）等等，當(dāng)然還有女性受害者，那些韓國電影中被強(qiáng)奸和殺害的女人們，太多了。局外人沒有語言，而局內(nèi)人往往表現(xiàn)為一群面目模糊的男性，官員、警察、法外之徒、施暴者及其親屬…他們在影片中說話，但故事卻是由邊緣者的無聲、絮叨、口吃、胡言亂語講出，越是順滑的語言越是成了必須被剔除的社會雜音。這是人文關(guān)懷。