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上海有《留守女士》，北京有《大撒把》，都是以出國潮作背景，連故事都幾乎完全一樣，瞄準夫妻中被留下的那個，建立臨時家庭，摸索含而不露的感情。兩部電影的本質(zhì)都是都市愛情片，不同于現(xiàn)在都市片只有形似，這兩部電影的“神似”體現(xiàn)在都市帶來的追求自我實現(xiàn)的現(xiàn)代價值觀對傳統(tǒng)婚姻關(guān)系的沖擊。另一個有趣的點是這兩部電影從臺詞到敘事風(fēng)格，都特別具有地域化傾向，葛優(yōu)將北京男人那種打死嘴上不溫柔，但在平時生活里鉆心撓癢似的調(diào)情演繹到了極致，這種需要女方“棋逢對手”的感情其實更理想化，影片的數(shù)次字幕轉(zhuǎn)場“一年以后”，其實都是組成“北京爺們兒”性格的部分；而《留守女士》恰恰相反，她不但對感情進行了細膩表現(xiàn)，甚至是一部女性電影。那個年代確實好，上海人拍戲像上海，北京人拍戲像北京，擱今天，叫一聲“百花齊放”不過分。

她的性格決定了她不會被人愛?？蓱z之人必有可恨之處。頭尾是女性的悲哀。

溫馨的陽光總能帶給人溫暖。

看預(yù)告就覺得很爛，一點誠意也沒有。

3.5 全是套路不過這部應(yīng)該是鼻祖。法國人的邏輯看著真難受，丟掉風(fēng)衣帽子和製造完美不在場證明完全不衝突??？只能說阿蘭德龍不是我的菜，沒有反差萌。唯一的萌點是地鐵指示小燈，不過現(xiàn)在有了gps就不能玩這套了。