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拖著看完了，最后兩集算是把立意拔高了不少吧，感覺還是很切實(shí)的。女主簡直是typical卷王+工具理性人，把做題思維全面應(yīng)用到生活的方方面面；男主一開始則是比較極端的反面。最終的和解建立在男主本質(zhì)上是想享受生活而不能，跟女主的學(xué)習(xí)也讓他發(fā)現(xiàn)了生活中更多可以享受之處（正如白毛說的“傳達(dá)的畫面也更有色彩了”）；最終給出的是一種折衷但是不無道理的答案：面對生活和他人，真誠和技巧是缺一不可的。某種意義上來說，基友水澤倒是全片比較均衡且討喜的人物。

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沒行業(yè)劇的氛圍就算了，這選角實(shí)在是災(zāi)難（該演夫妻的，來父女檔；該演母子的，來情侶檔）。江疏影跟彭昱暢沒CP感就算了，發(fā)糖太操之過急。

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臺灣是華語世界對同性最包容的地區(qū)，和對岸處在不同文明階段，這也在藝術(shù)領(lǐng)域有所體現(xiàn)。這片主角雖是一對同志，但女性角色分量卻更沉重。同妻女主有傳統(tǒng)閩南女性家庭觀、保守的性觀念和對同志的歧視，為家耗盡青春卻換來命運(yùn)的嘲弄，但善良的人也最容易諒解，太容易被時間過濾掉恨意，睹物思人，最初那些愛的線索讓她選擇成全，哪怕欺騙她的丈夫?qū)λ蛟S從來沒有沒有愛，哪怕在外人看來這很不值。阿杰母親角色則讓我想起基佬四十里的父親，只有父母，才可能無條件的接受子女的一切。片子前半段用輕喜劇的手法來體現(xiàn)各方的拉鋸戰(zhàn)，后半段各方在掙扎的過程中選擇放下與和解，我不好說這種結(jié)局合理與否，但這種探索我是欣賞的，這種態(tài)度我是接受的。