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開電視機(jī)選錯視頻信號的不就是我？

概念也不算新。。劇情。。。。。。那個在墜入和本杰明巴頓奇事里的把意識，記憶，空間 玩得特溜的導(dǎo)演 哪兒去了

作為處女作而言 的確夠讓人驚艷了 溫柔而又細(xì)膩 視聽上的想法很多 DV畫面 膠片質(zhì)感 蒙太奇轉(zhuǎn)場和高飽和的畫面 確實營造出記憶中夏日的輕松 歡愉氛圍 但在細(xì)節(jié)里 不管是疊化 移焦和大面積的中近景淺焦鏡頭還是限制性構(gòu)圖 框架與分割道具 將連綿的陰郁 細(xì)膩的憂傷 通過無戲劇化 無旁白式設(shè)計的方式流露 片頭的DV畫面和后續(xù)的碎片式場景敘事相呼應(yīng) 鏡子 電視 桌面水紋的反光營造多重空間 拍立得照片的逐漸顯影 暗示情緒的多重性 為最后人物的后知后覺 恍然大悟留出空間 影片通過DV和一連串限制性構(gòu)圖 中近景特寫將私人化敘事拍得非常留白和節(jié)制 最后的橫移搖鏡變換時空 連接丟失的生命和歲月 將情緒鋪墊推向高潮 但不喜歡頻繁玩弄的時間線穿梭 也不喜歡頻繁出現(xiàn)的蹦迪超現(xiàn)實段落 總感覺略顯畫蛇添足了點7.6

不再執(zhí)迷于復(fù)雜的破案過程，而是借FBI神探和罪犯之間的奇妙互動，深入探討變態(tài)連環(huán)殺手的犯罪心理和行為邏輯。敘述犯罪過程及心理時有種伊恩麥克萊恩小說的既視感。每集片頭一小段看似無關(guān)的漸進(jìn)故事線索應(yīng)該是串聯(lián)整季的關(guān)鍵伏筆，最終可能要在結(jié)尾與正劇無縫銜接。一如精妙震撼的絕命毒師第二季。

鏡頭橫搖、拉遠(yuǎn)，讓四季在故事中流轉(zhuǎn)，使人景在鏡頭中并立，徐徐鋪展開一幅當(dāng)代的《富春山居圖》，更傳遞了極富地域特色的富春縣圖景。可惜這巨幅的畫作流于形式（長鏡頭濫用帶來不適當(dāng)?shù)拈g離），錯筆較多（部分非專業(yè)演員的出格表演使觀眾難以入戲）；筆觸亦未深入，不及紙背，更別說透進(jìn)現(xiàn)實了。