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由多個小故事組成，歌頌了生活中的美，諷刺了生活中的丑，有股子京味，好像王朔的小說，無奈中透著一股自嘲和樂觀。導演懂政治，但不讓人厭煩。年輕時的劉蓓真美?！澳翘煳覀兌己茸砹耍捕伎蘖?，互相說了許多肝膽相照的話。真是難忘的一夜……1997年過去了，我很懷念它?！迸渖稀断嘀鄲邸?，絕了。

臺詞也太現(xiàn)代了，令人出戲，我看不下去了

很滿很撐的一部電影，如同扎導正聯(lián)，將所有主創(chuàng)想展示的東西做成了巨型的壓縮食品，信息的過載使得觀眾很難一邊擦眼淚一邊梳理劇本的合理性，這是一部需要大做減法的電影。所有元素都是全面升級，概念、場面、主題、催淚彈等，伴隨的是第一部價值觀爭議的同步放大。無論是笑料、熱梗以及對國際關系的想象都透露出濃厚的b站風味，這也導致了觀感的不斷在嚴肅與幼稚、感人與惡心人之間反復搖擺。第一部為了服務小故事而對大背景的簡化處理在這一部都成為了劇情合理化的障礙（比如全球人口減半這個至關重要的問題），道德矛盾被擱置、人格參差被抹平，需要犧牲時，無論國籍每個人都是國際主義者，而當民族情緒需要宣泄時，政治人格又從不缺席，屋外《2012》，屋內《1921》，這就是為什么這個系列始終是災難片內核而非科幻片內核。

兩個小時的《電影理論與批評》

分高的原因可能更多的是情感分吧，故事本身真的太無聊了，奇情+煽情。