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我愛這黑色的女人……我愛她的歌聲……我愛圣母瑪利亞！

二郎由此片熱愛上了阿部寬

劉亞仁演那個(gè)角色叫紈绔不化，包貝爾演那個(gè)角色叫低能失智，患得不是同一種精神疾病。

下了火車后的那個(gè)小鎮(zhèn)里的攝影真美！

一個(gè)剛剛從泥潭里掙脫的人，做的第一件事只能是清理身上的污泥，拉長時(shí)間維度，影片的局限性體現(xiàn)在方方面面，但又無比理解這種“局限”，特別是謝晉導(dǎo)演一代的理想主義，壓在心底太多話想說，只能借角色之口抒發(fā)。七年之后的《芙蓉鎮(zhèn)》，在反思角度和全面性上，明顯有更多的沉淀。謝晉電影中總有一些可以跨越時(shí)代的東西，還在于他抓住了人，真切地反映人，本片最重要的角色宋薇，在編導(dǎo)角度用兩種不同的婚后生活作為反思的基礎(chǔ)，一個(gè)是疏遠(yuǎn)的、暴力的，但卻綿延悠長的；一個(gè)是幸福的、清貧的而命若蜉蝣的，樸素的善惡觀與冰冷的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差；進(jìn)一步，編導(dǎo)又在用宋薇的人生呈現(xiàn)人可能過一種只講斗爭的生活嗎？以此形成全片最直指人心的反思。真正的傳奇不是百折不撓、憤世嫉俗，而是對(duì)真理和信念至死不渝的堅(jiān)守。