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應(yīng)該說很一般的情景喜劇，兩個差別很大的男人——浪子和宅男相互影響、扶持的成長故事，刻意設(shè)置太多，導(dǎo)致槽點很硬，而且也沒給出這幾個人如何聚在一起的合理理由，只能完全不動腦的隨便笑笑

第一集很帶感結(jié)果是為了騙進來殺，一共幾天的劇情感情線一大堆，知道感情線是為了立人設(shè)，但是這個劇情燒腦就夠了豐富的感情生活對于劇情的推動沒有一毛錢作用。再說主線，本質(zhì)上就是一部包裝的高大上一點的意淫韓劇，2102年了還在搞北約那一套，全世界資產(chǎn)階級聯(lián)合起來對抗邪惡的俄羅斯和中國，可真是一點長進沒有啊

泄氣太早，到最后，就無趣了。上來蛙人K人還蠻夢幻蒙太奇的類。溫碧霞，還是很風(fēng)韻的類。張家輝很不錯，邵美琪很不年輕，任達華又很三級了嗎？導(dǎo)演在玩雜志拍大片構(gòu)圖取景嗎？

開篇環(huán)湖以為是《春宵苦短，少女前進吧》的明快節(jié)奏。通篇看下來之后發(fā)現(xiàn)整個故事相當(dāng)矛盾，一直自己在打自己。既然要論述適量這個概念，那何不一開始就讓主角處于過量的狀態(tài)。酒片還是要飛一點會比較暢快。若是我來處理，更希望一開始死板的僵局用更多固定鏡頭，酒后用更多呼吸鏡頭，然后通過色彩區(qū)別兩種狀態(tài)。

重復(fù)強調(diào)的“布萊希特（戲劇手法）”用于全片，除部分夸張表演與大量配樂外，還有兩次明顯兩次跳軸——哥哥目睹的長廊吵架（大量跳接），結(jié)尾女孩自我獨白（側(cè)面淺景深）——分別讓觀眾和女孩都作為了局外人。而朝向希臘旅行的安哲式“流浪”拍法（黃衣、樂隊、水流、拋物乃至?xí)r間過渡），同時帶出近乎超現(xiàn)實的電子鋼琴，回溯莫名登場的長發(fā)男孩：那個代表對固有的制度系統(tǒng)對抗的個體，也正如那個逐漸從現(xiàn)代科學(xué)游離至藝術(shù)美學(xué)（且是自發(fā)的）而成長著的索朗日——人生是無法精密測量的，科學(xué)終將成為過去。開頭大量的靜物仿佛都在暗示逃離，卻似乎有東西永遠停留在13歲，就像與哥哥信任斷裂后丟下的圍巾，只能停留在時間長河中。