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影片的爭議在于費里尼的立場，而他并未挑明。費里尼用一個男權(quán)視角切入了女權(quán)世界，但他并沒有合理化男權(quán)也沒有完美化女權(quán)。他首先描繪了形形色色的女權(quán)觀點，有理性的控訴也有滑稽和夸張。在這里男性遭遇了凝視的換位，在一系列的壓迫下逃到了一個男權(quán)領(lǐng)地。在而后的男權(quán)世界里，費里尼誠實地剖析了男性思維，不加任何掩飾地描繪了猥瑣趣味，真誠到不雅。有人將前者視為費里尼的女權(quán)主義反思，也有人覺得他曲解了女權(quán)主義，還有人覺得他是通過刻畫男性對女權(quán)的恐懼來反女權(quán)主義。對于后者有人認為費里尼在反諷，有人認為他在為男性宣言，不過沒有人覺得他曲解了男性。他到底站在了哪呢？在《朱麗葉與魔鬼》之后，費里尼確知自己理解男性而男性無法理解女性。我認為影片正是在講述這兩點，他還原了自己的不堪和疑惑。他站在哪并不重要，你站在哪才重要。

3.5，很溫柔的處理，但不得不說看到最后有種細膩精美的公益廣告即視感

好多大牌，劇情是緩緩的

火車電影NO.3這個跟今年上映的碟4之間已經(jīng)差了12年了，那時的阿湯哥真的好年輕。片子真的一般，但是你可以看到很多獨有的吳宇森式的港式電影的痕跡，比如很突兀的鴿子，和在男主角轉(zhuǎn)身時小馬哥式的慢鏡頭和多角度回放。真心感覺這就是歐美版的小馬哥，只是小馬哥更加瀟灑，這個被技術(shù)武裝了而已。

影片一般，較《從海底出擊》還差很多！