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#PYIFF 復雜但不混亂 作為畫家傳記片 結尾的藝術升華畫面讓人興奮 非常棒的片子

前面比較好看，故事終于回到了殖民地，武打之外的社會生態(tài)復雜了些，比如袖手旁觀的大嬸、香港漁村。后面開始打啊打，沒有交代他的性格，最關鍵的個人魅力就弱了。再次出現(xiàn)裸體女人，又和李小龍沒關系，他好像只在《唐山大兄》里疑似失身。這種質量一般卻有影史意義的玩意真不知道怎么打星。

最后這一幕應該是大多數(shù)影迷的淚點了，人肉搖臂托起長鏡頭的最后一刻，每一個支點都是造夢者們的真實寫照。前四十分鐘對于cult片包容性愛好者并不難熬，后一個小時情緒也沒有過分起伏，全片倒是有一種看大學電影專業(yè)畢設優(yōu)秀作品時的興奮感，那種因為熱愛而不顧一切的東西在閃光……

豎屏影像融媒介，城市游蕩的空間實踐，國別政治輕哂……花招繁多，有表意野心，敘事層面又舉重若輕。用一樁城市大停電來組織攤開的四條敘事線，對土耳其社會進行立體描摹，融合手機實拍有條不紊地將每條線交叉，四重視角突破網狀敘事的老套，看似隨意又內隱絲縷。手持攝影流暢，影調豐富，情緒飽滿。置入豎屏影像也讓影片多了記錄和真實質感。值得一提的是，流動的手搖攝影帶來順滑的心理體驗（不同于推拉搖移的非人體驗，不同于手持鏡頭強加的感官強迫，它是更為自由的視角，MTV世代常有的一種心理體驗，見諸澤維爾·多蘭的作品，碎片的又是流動的，是兩種印象的綜合）。電影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明論及巴黎城市游蕩者本質是對資本主義生產和政治權力的抵抗，本片亦可歸結為一部政治性曖昧的電影，政治意圖在消解革命和制造混亂間搖擺。

歌曲跟演技都可以。但是情節(jié)槽點太大，哈麗特解救同胞的過程太過簡單，讓人無法有代入感。