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真·一言難盡。。所以女人們的愛(ài)情都是在找一個(gè)能帶自己走的男人嗎？可是我呀我根本不知道自己能往哪里走（拉倒吧你沒(méi)女人純粹是因?yàn)榘F矬）。。“怎么有點(diǎn)悲涼的感覺(jué)啊，你唱首歌吧”“我不會(huì)什么歌?！彪娪耙Ｔ诶夏腥霜?dú)自坐在電影院舞臺(tái)上這個(gè)鏡頭嗎？當(dāng)然不，安哲老師可是要赤裸裸呈現(xiàn)無(wú)可慰藉的那種人。所以短暫字幕之后播放器自動(dòng)跳到了《哭泣的草原》，我還以為是結(jié)尾的提升：一群人走來(lái)，畫(huà)框之外的人質(zhì)問(wèn)，你們是誰(shuí)，從哪里來(lái)？我們是希臘人，被迫離開(kāi)家園。其實(shí)這兩個(gè)問(wèn)題都不重要，重要的是：你們要到哪里去？——無(wú)處與到處。

敘事節(jié)奏很奇異，省卻許多過(guò)渡情節(jié)，很多處直接用下一場(chǎng)戲來(lái)體現(xiàn)時(shí)間變化與期間發(fā)生的重要情節(jié)，以留白讓觀眾自己編織補(bǔ)充。 通過(guò)人物來(lái)實(shí)現(xiàn)空間轉(zhuǎn)換，比如從破酒館到舞廳，從鋼琴旁維莉的臉轉(zhuǎn)場(chǎng)餐館等。 鮮花和炮彈的蒙太奇太震撼了。 經(jīng)久不衰的莉莉瑪蓮啊，已然成了精神符號(hào)，仿佛內(nèi)容也不再重要。 其實(shí)如果沒(méi)有結(jié)尾女主的離去的話，他倆在戰(zhàn)亂的幾分幾合的感情戲倒不如女主在納粹名利場(chǎng)周旋掙扎吸引人，她只是一個(gè)女人，渴望愛(ài)，縱使做出一些政治行為，也只是為了那個(gè)愛(ài)人，可惜最后一無(wú)所有，黯然離去的身影倒與戰(zhàn)時(shí)奔向情郎相聚的急切步伐頗有幾分相似更令人唏噓。

4-...好久沒(méi)看港片，一看看了這么“鬼扯”的一部......和我預(yù)想的不太一樣，不過(guò)還挺有風(fēng)格的，看到后半段尤其是結(jié)尾，覺(jué)得確實(shí)是在影射香港這座城市的狀態(tài)，或者至少是影射香港電影本身吧

When u give tons of $ to a film student to shoot his/her thesis, this is exactly what the film feels like.

其實(shí)在看這部劇的時(shí)候一直有一種不舒服的感覺(jué)…我覺(jué)得這部劇好多負(fù)能量啊…似乎就在告訴我如果你沒(méi)有曲和安迪那樣的條件，無(wú)論你再怎么努力再怎么奮斗，也只有在生活里苦苦掙扎的份兒，就像樊、關(guān)、邱三個(gè)人一樣…然而你的努力奮斗，還要被曲和安嘲笑