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他的三種可能的命運(yùn)。如果不是遇見你，他是另一種命運(yùn)，如果不是遇見他，你是另一種命運(yùn)。都只是系統(tǒng)的一個(gè)程序啊。

當(dāng)我像野原廣志一樣不可避免地沉浸于懷舊氣氛，想要“回到20世紀(jì)”時(shí)，我發(fā)覺自己確實(shí)已經(jīng)是個(gè)大人了。 影片試圖在下沉年代以家庭、親情等保守主義價(jià)值觀撫慰人心、重構(gòu)大眾對(duì)未來的希望，而現(xiàn)實(shí)卻是難以阻擋的老齡化、少子化以及長久的頹敗、衰退。 這部誕生于世紀(jì)之交的2001年的作品，仍然充斥著九十年代泡沫破碎、平成景氣消散后市民對(duì)當(dāng)下的不滿、對(duì)未來的無望、對(duì)過往的懷念，可見重建信心是一個(gè)何其漫長的過程。 “要回到20世紀(jì)，那時(shí)候夢(mèng)想和希望都活著，我們都相信未來?！?“那時(shí)候，人們充滿了對(duì)未來的希望和夢(mèng)想，他們幻想著21世紀(jì)有多美妙，而現(xiàn)在卻盛行著骯臟的金錢和燒不盡的垃圾，這就是我們期待的21世紀(jì)嗎？” 一些臺(tái)詞今時(shí)今日無比應(yīng)景，人類的每一天都是重蹈覆轍。2022年，我們的下沉大概剛剛開始。

《巴西Brazil》整體的氛圍是一體的，容易把人帶進(jìn)去。最觸動(dòng)我的是結(jié)束后吳彼問暖暖小朋友，你喜歡這個(gè)機(jī)器人嗎的時(shí)候，劉添祺的反應(yīng)，他顯然也被吳彼這一下?lián)糁辛恕?

鏡頭切換太快，太過頻繁，影響觀賞性。

感覺是做給青少年看的，蝙蝠俠吃麥片做早餐神馬的。怪物們?cè)煨秃芟馚EN 1O，比以往的更夸張。小丑造型我不喜歡，布魯斯的尖下巴也不順眼。不過節(jié)奏動(dòng)作故事都不錯(cuò)。