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看到最后，才意識到阿加莎到底有多牛。對于現(xiàn)下的推理懸疑影視來說，其實都是站在巨人的肩膀之上。對于觀眾來說，可能也很難體會到過去時代里原生態(tài)的推理魅力了，因為我們已經(jīng)看了太多改良版，深感遺憾。

to the South America and have a hangover, with Frida! 十年后2021.6重新再看，怎么完全沒有看過的印象呢？苦難深重的人生，身體的碎掉再重組，可憐的人！對于痛苦的發(fā)泄，用繪畫表現(xiàn)出來，天賦這個東西，還好讓她有一個表現(xiàn)轉(zhuǎn)化方式。

非常輕松有趣，聽到阿根廷西語很親切

bgm太優(yōu)秀了，很喜歡結(jié)尾那段后搖。黎明卿好色（不是

＃峨影＃這部作品的敘事結(jié)構(gòu)若放在007系列電影中，將會是影史上最前衛(wèi)的。涉及［時間反演對稱性］：即按時間軸正向發(fā)生的運動同樣也可以逆著時間軸發(fā)生，諾蘭借此技術(shù)造就了全新的［銀幕奇觀］，但觀眾只是被他急切的引導(dǎo)性思想所驅(qū)動，大致上想象在不可逆轉(zhuǎn)的時間延續(xù)上建立的某些逆流。 彈痕，創(chuàng)造并暗示它的發(fā)生（過去式的），抹去了時間和地域的參照點，因為它溯時間之流而上來取消了時間自身 —— 它比動因走得更快，這種速度與變奏是結(jié)果對原因的勝利。 影片真正的起始空間是在片尾的城市廢墟之戰(zhàn)，隱喻著死亡，終結(jié)。支配這里的是抹去蹤跡，而在其中的可逆性又演變?yōu)閼?zhàn)爭時空的分叉，如同博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中假托了一段歐洲戰(zhàn)爭來探討時間的災(zāi)變和衰竭，我的建議是把本片作為一種無法預(yù)測的完整元社會事件的世界來感知。