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我們可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學(xué)”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結(jié)為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現(xiàn)喜劇效果。 但《馬》并不僅僅是一部類型片，在袁牧之這里，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭片段以及以陰影展現(xiàn)的“動員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識形態(tài)詢喚”替代。

SIFF. 7. 好看仍然是好看的，但是不如矢口史靖之前作品。延續(xù)了一貫積極治愈陽光向上的基調(diào)，只是劇本太淺顯，調(diào)度也挺偷懶。三吉彩花表現(xiàn)真是出色。

（9.4/10）神作！1，戛納金棕櫚，實至名歸。譯名《對話》更好，不僅是社會寓言，更是形而上的，充滿哲思的。2，水門事件給人們帶來的信任危機被放大，在監(jiān)聽成為日常的社會中，科波拉極好地塑造了監(jiān)聽與窺視，多疑焦慮的情緒從一而終。3，關(guān)于聲音的元電影。開篇的俯拍長鏡頭輔以不明來源的聲音，最真實的恐懼涌上心頭。觀眾帶入主角，從最初的主宰一切的上帝到最后成為另一種形式的幫兇，聲音的主觀性得以盡顯。4，現(xiàn)代科技對人類的異化，很難不聯(lián)想到《放大》，一個是視覺的擴張，一個是聽覺的滲透。

徐克！你真的老了?；丶茵B(yǎng)老吧！

派拉蒙靠本片算是狠賺了一筆，相比近今年自家電影的頻頻慘敗，這種小成本鯊魚電影居然意外成為黑馬