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米國沒有正確對待納粹 更沒有反思

這部電影讓我記住了尤斯拉·馬爾蒂尼這個人，真是不容易了，敘利亞的局勢導致姐妹倆漂洋過海去希臘為了備戰(zhàn)2016年里約奧運會。

本片的紋理、意象、結構高度統(tǒng)一，亦創(chuàng)造了一種新的關于沙的經驗以刻寫肉體的輪廓與觸感。 細沙混合汗水粘黏于皮膚，在特寫鏡頭下反射出沙子與皮膚的雙重柔光，像是予人以蟲獸般的甲殼，異化后的肉體性就擁有了侵蝕人性的作用，令人焦急、折磨。 沙之流動時而徐緩時而猛烈時而卻又靜謐如死譚，渲染出視聽上敏感而詭怪的獨特生存空間，這樣的敏感又聯通對肉體和細小沙粒的特寫，視聽的雙重提純，就致使精神的纖細和衰弱，一無所有的沙地剝除人之形態(tài)(生理的、社會的)，把精神暴露于現代概念外的原始境地，拷問著存在 最后，作為陷阱的沙流，反倒成為了隔絕外界的逃避地，無價值的死沙反倒誕生了新的人的價值，女體被移除，像是做了一次性的自宮。說到底，沙漠和女體相對于文明和理性(科學活動)，辯證于建構和銷毀之間的是屬于那個年代的不安

希臘歷史上的“至暗時刻”：20年代希臘土耳其強制人口大交換，以及東歐來的難民，使得幾百萬人流離失所；40年代的二戰(zhàn)內戰(zhàn)，和中國如出一轍的兄弟鬩墻。洪水淹沒的邊境村莊，海邊喧鬧的蒸汽火車，吊死在樹上的羊，離別時那根血紅色的毛線……安哲的一系列技法猶在。相比無止境的悲傷，音樂是稀釋眼淚的幻術。男主憂傷的手風琴，女主和安哲御用的音樂家一樣叫Eleni，落魄卻永遠不失風骨的樂團，都是觀影過程中的慰藉。

認識陸毅，從此劇開始，必須標注！