6.0塔納波·里拉塔納卡鄒,納塔拉·諾帕盧塔亞朋,茱蒂蒙·瓊查容蘇因,瓦爾蕾特·瓦帖兒,普洛伊·霍旺,斯拉潘·瓦塔納金達,芮塔·彭安,劉藝,麗薩·卡蘭丹-斯維尼,丹尼爾·赫什,Georges Hilaire,Tracy Fisher,Luqman A. Agiya,John Cain,Alberto Fabbretti,John Richard Frey
以博尼采的說法類比,前三分之一的中歐背景是門面(facade)亦是具有政治性的,污點/反??腕w是貴婦的消失,一方面產(chǎn)生罪行、使凝視著落,另一方面將情侶粘合,是一場“致命的濫交”(fatal promiscuity),形成“暫時的三重結(jié)合”(mènage à trois),加之以粘滯放緩、主觀性延長的時間流程和頻繁反轉(zhuǎn)、跳躍的情節(jié)與節(jié)奏,最后在不穩(wěn)定和瀕臨險境時走向大團圓結(jié)局。介于默片氣質(zhì)的雜耍與有聲片的淫穢之間,在經(jīng)典敘事框架以里,維護古典意識形態(tài),新符碼漸漸成型,作者性初顯。