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視覺的盛宴。有些鏡頭很美，像水母的；有些鏡頭很緊張，如夜幕下珊瑚叢中鯊魚的捕獵；有些鏡頭很悲壯很無奈，如灰鯨看著小灰鯨在自己身邊被虎鯨獵殺卻無能為力。。有些很新奇，如深海的生物

對敵人的仁慈，就是對自己殘忍。 即使是日本人，馬大三也沒有想過要殺死他，更別說中國人了。不是他沒有體會到屈辱之痛，只是不肯對一個素未謀面的人痛下殺手。 姜文同時對人性本非惡予以闡述，如狼狽為奸的兩個日本兵，其中一個懵懵懂懂，不過是跟著另一個有樣學(xué)樣罷了。 行殤殺戮奏喜樂，只有姜文敢這么干，尤其顯得悲哀與悲憤。 充滿諷刺的故事。最底層的農(nóng)民自顧不暇，又豈能了解山河破碎的切膚之痛呢！當(dāng)戰(zhàn)爭勝利，當(dāng)翻譯官的中國人被當(dāng)場槍決，而日本兵卻是安然無恙，甚至還去買煙抽。突然很佩服林彪，既然選擇戰(zhàn)爭，有接受，必有背棄。 結(jié)果到最后，中國人都得由日本人行刑了，還是自己親手救下的。 PS:這片足夠值得戛納金棕櫚獎，2000年這是華語電影高光時刻。

“在父權(quán)體制下任何女人都不能代表女人，她只能體現(xiàn)女性的一種狀況，也就是在取悅他人和獲取權(quán)力之間搖擺不定”

前四集還可以。后三集，把我看樂了。

蔡明亮自稱《不散》是其第一部非敘事電影。以待拆的福和戲院放映胡金銓《龍門客?！窞槠鯔C，展現(xiàn)一種將敘事表述維持於低限，彰顯人物游弋身體及時空延滯等殊異音像特質(zhì)。並專注於拍攝空間並放置在電影文本的框架里。 “所有的鋪排只為了想好好的凝視那即將消失的老戲院…人物看起來都像是一種記憶及想像，甚至是徘徊不去的孤魂野鬼?！辈堂髁猎阢y幕與其攝影機之間的觀眾席中，看著別人的電影，同時也拍著自己的作品，在觀看與拍攝之間，形成一個不斷循環(huán)的深沉辯證。 同時他亦提出能在美術(shù)館展廳的視覺藝術(shù)作品。此種電影整體可被拆解，見諸於影片中的影像、銀幕、放映機器，及空間成為可（再）裝配的媒介。於是片末，那個燈亮、電影院空無一人的長鏡頭段落，亦可視為某種展場。片尾曲姚莉《留戀》，籍以悲悼業(yè)已式微的電影精神與早已不見的觀眾。