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如果所有孩子糟糕的成長環(huán)境，糟糕的原生家庭都像電影里那樣輕描淡寫，一筆帶過就好了，就不需要有人用一生去治愈童年了，過于調(diào)侃，就不會有人重視

虎頭蛇尾，創(chuàng)意還不錯，續(xù)得真垃圾。不過被困在樓梯間的弟弟的生活方式倒是給人新感悟，空間大小與否，生活總歸是自己的，在無意義的生活中創(chuàng)造有序，才能活得更像個人。

2020.12.6 #HIIFF 最佳劇情長片展映。從始至終用極度克制的刻畫手法傳遞著法理與人情之間的矛盾與壓抑。全片無配樂的處理及風(fēng)景的陰郁更加重了這種色彩。從搬走父親全部家當(dāng)?shù)钠胀ù迕瘢缴弦幻搿盀槊褶k事”卻當(dāng)即拍照發(fā)推邀功的官員，所有人所做的一切都在呈現(xiàn)不可考驗的人性最赤裸的一面。這個時代對記性太好，天真執(zhí)拗的人確實不大友好，所以除了父親以外，所有人都選擇了對社會的結(jié)構(gòu)性矛盾逆來順受。很多觀眾大概會覺得最后一個人孤零零啃面包的場景非常難受，可誰又曾想過這一切是因何而起？我們太不擅長擁抱痛苦的記憶了，所以人民選擇遺忘的開始，也促使了病態(tài)的社會治理的萌芽

能湊到一起絕對是意想不到的驚喜，但是全片就是為了收拾小屁孩不帶腦子的幾句話造成的殘局，讓人生氣。