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不知如何槽起。這部劇讓賽車專業(yè)人士李晨作為藥引子，以擬態(tài)父親的犧牲來治愈缺愛文青作女妹妹的中二病。人物已然是獨(dú)角戲，情節(jié)更是稀薄，風(fēng)物又無時(shí)無刻不凸顯昏昏欲睡——如何拍好戈壁的莽荒和恐懼之美，可惜導(dǎo)演沒能力呈現(xiàn)。于是整個(gè)大銀幕就真的比荒野求生還難看。唯一就是，李晨表演身負(fù)重傷和瀕死虛弱太駕輕就熟了。

太甜了，拍的也超級好！哪里有這種小狼狗男朋友?。?

子之湯兮，宛丘之上兮。洵有情兮，而無望兮。heiheihei

當(dāng)年被法國左翼的所有人罵慘了的電影。戈達(dá)爾依舊是戈達(dá)爾，不會(huì)因?yàn)樾欧蠲髁x，就不是那個(gè)戈達(dá)爾了。無論有意無意，布萊希特式的間離效果確實(shí)讓電影和毛主義保持住了若即若離的對話關(guān)系，而不是單純的依附。

7/10。寫作需要激情，但凡把作家的性生活搬上銀幕，都不免一番愛與欲、壓抑與解放極盡瘋狂的描寫，導(dǎo)演為渲染亨利的觀點(diǎn)（性和生死一樣是自然現(xiàn)象），不得不拍上一些酒肆的狂歡飲宴、無恥地在客人家親熱、受拜訪時(shí)床上一片肉海等場面。首要視點(diǎn)人物的阿娜伊絲，非常顯性地塑造其極端體驗(yàn)的形象，她認(rèn)為作家和家庭倫理互相沖突，忠貞的對象只有性，影片有兩處至關(guān)重要的性愛：一是伴隨著非洲鼓樂激情奔放的街頭舞蹈，穿著古代服飾的男男女女跳著肆意裸體的舞蹈狂歡，阿娜伊絲遇上了渾身涂滿藍(lán)染料的亨利，就輕易交出身體，其二以夢境形式完成了她對瓊的控制欲，她執(zhí)意要看兩位妓女表演性愛，把自己想象成主動(dòng)參與的那位，夢中做愛對象在瓊和表演的妓女中來回轉(zhuǎn)換就暗示這點(diǎn)，結(jié)尾她和瓊真正結(jié)合后，被瓊發(fā)現(xiàn)與亨利的私情，瓊直接揭穿了她色欲心理的要害。