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名字取得很好，與不同的人遭遇，觸碰他人的世界，確實與惠特曼的“草葉”有一些關聯。鏡頭在有些舒緩，甚至詼諧的音樂里旁觀人的相互指責，相互毒害，悲傷情動的擴散，這讓我想起那件關于斯賓諾莎的軼事，即他平時的喜好就是觀察蜘蛛的搏斗。一個女人在樓梯上來回跑動的那個片段非常巧妙，反復上下樓梯在一開始只是躊躇的體現，并且讓焦慮和不知所措充斥著整個場景，但是慢慢地，重復的行為本身產生了快樂，這非常弗洛伊德。

可能觀影前被各路評價拉低了期待，看完感覺遠超預期。表演、調度和視聽都堪稱完美，文本層面更是在無法言說之處暗潮洶涌。80年代部份有一種為集體理想獻身的蘇聯美學風格在其中，而這一理想卻在新時代受到了質疑：昔日寧可奉獻出身體健康都要換取回來的短暫榮光，如今似乎再無當初價值，只有傷病乃至于過早面對死亡的可能性將伴隨她們余生。08年奧運會的陳忠和vs郎平似乎帶有些許“國家主義vs個體覺醒”價值激撞的暗示在其中（然后美國隊贏了）。郎平回歸國家隊擔任主教練后的劇情，更隱隱有種“借體育運動之名談革舊制之事”的感覺，其指向的是對精神乃至更高層面壓抑的拋棄。總之，所有的精彩和正常發(fā)揮都來自于主創(chuàng)和主演的功勞，絕大部分缺憾都來源于審查阻力的干涉。被綁著一只手都拍出了接近五星的水平，可以預定今年國慶檔個人最佳了。

被低估的希區(qū)柯克作品，有點敘述性詭計的意思，敘述者本身的不可靠憑借影像的客觀性被完美地掩蓋住了。最后一幕揭露真相的戲，燈光只打在男女主角的眼睛上令人印象深刻。

不被了解并且拉著別人了解自己是一件愚蠢悲哀的事，可以說非常幼稚糟糕

開始看丁度巴拉斯的電影，意大利的情澀大師。臂兒相兜，唇兒相湊，舌兒相弄。如何拍得滿目春光而不覺Y穢，魚水和諧得來春心蕩漾，是一門功夫。時而軟玉溫香的柔光，時而深邃魅惑的冷峻。48與28，熟女和小鮮肉的極致搭配。