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宛如觀看一部去掉雜耍般的影院互動游戲后的威廉·卡索電影，但卻也同銀幕之外的世界產(chǎn)生了更深層次的交互：這部前傳電影將故事放置在了上世紀(jì)初期的大流行病與世界大戰(zhàn)背景當(dāng)中——宛如今日，珀爾的悲劇正源自于如此高壓和窒息的病態(tài)生存環(huán)境，懷疑與驚恐襲來，或許下一個“珀爾”就在我們當(dāng)中；當(dāng)然了，從作為續(xù)集的《X》當(dāng)中“承接”過來的類型趣味、性別政治、青春與娛樂的思辨等等議題依然在穩(wěn)健的討論著，但《珀爾》還是依靠著上述與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中最為所有人痛苦的災(zāi)難間細(xì)思極恐的可能聯(lián)系而將《X》甩在了后面；在此也恭喜米婭·高斯，從制片到主演再到編劇全方位參與的她終于讓這套異色的三部曲成為了自己的代表作，期待終章《瑪克辛》，或許講述的會是成人電影在院線發(fā)行與錄像帶發(fā)售兩者間最后的爭奪之戰(zhàn)。

片名moderntimes即指現(xiàn)代，而電影的的確確展現(xiàn)了二十世紀(jì)之初的現(xiàn)代性——高速的工業(yè)發(fā)展和人的異化、罷工和失業(yè)、貧窮問題、城市化、各種犯罪現(xiàn)象滋生……片中喜劇元素的載體，即現(xiàn)代性各個方面本身固有的矛盾，都在實(shí)現(xiàn)幽默的同時讓觀眾感到不適：荒謬、別扭和辛酸。 工廠就像邊沁說的全景敞視監(jiān)獄，而監(jiān)獄對小主人公來說卻像天堂。不過在批判現(xiàn)代性的同時卓別林亦仍懷有對未來的美好期待，兩個主人公在生活的挫折面前愈挫愈勇，這未嘗不是對人性之善和社會進(jìn)步新年的體現(xiàn)。片中的幾段蒙太奇很愛森斯坦；開頭小主人公在機(jī)械內(nèi)部的齒輪里隨之運(yùn)轉(zhuǎn)，給人以優(yōu)雅的感覺，讓人想到《機(jī)械芭蕾》。

2009-6-30 18:20:20 7/8.2(209218) #140 猜到了，煽過了

全片非常韓式套路，基本上都猜得到接下來要怎么發(fā)展，想表達(dá)深刻的東西手法卻膚淺地可以一眼看穿。中上的商業(yè)片水準(zhǔn)，譽(yù)過其實(shí)。

關(guān)于尊嚴(yán)和榮耀的故事。咱自己也有這樣的故事，只是沒有真正看到能用影像如此記錄下來的。話說蕭真的是一個外表柔軟內(nèi)心充滿力量的長官。