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上一輩兩輩的家長(zhǎng)里短雞毛蒜皮恩恩怨怨是是非非小地方長(zhǎng)大的八零后多多少少還有些感受最多也就是個(gè)簡(jiǎn)單記錄

6分，頭一次在電影院看文藝片，還是這種沒(méi)幾個(gè)演員沒(méi)幾句臺(tái)詞，全用鏡頭講故事的影片。可以說(shuō)是任素汐的個(gè)人秀，純粹是用演技和鏡頭講故事，可惜沒(méi)什么故事。國(guó)內(nèi)應(yīng)很少有這種沒(méi)有劇情，沒(méi)有對(duì)話的荒野求生片，感覺(jué)是一個(gè)嘗試，但食之無(wú)味，棄之可惜 我不能說(shuō)影片是爛片，只是很無(wú)聊，沒(méi)有劇情，沒(méi)有臺(tái)詞，沒(méi)有人物，就是一個(gè)人在沙漠里走啊走，被獲救了，僅此而已。 不明白導(dǎo)演想表達(dá)什么？?jī)H表現(xiàn)人的頑強(qiáng)意志嗎？感覺(jué)拍的太淺了，100多萬(wàn)的票房估計(jì)也回不了本了。 如果是在家的話，看個(gè)十分鐘我就關(guān)掉了，但是在影院在那種大銀幕上還是有幾分意思的。 看完我有一個(gè)問(wèn)題啊，如果用華為的北斗衛(wèi)星技術(shù)，那么他們會(huì)獲救嗎？

不是單純的少女性侵題材電影，相比起那些講述一個(gè)事件、一個(gè)現(xiàn)象甚至宏觀社會(huì)問(wèn)題的性侵題材電影，《信箋故事》更注重受害者的自我意識(shí)覺(jué)醒。過(guò)去與現(xiàn)在來(lái)回穿插，影像來(lái)回交替，詹妮弗透過(guò)一面鏡子與過(guò)去的自己對(duì)話，彼時(shí)與此刻也在不斷轉(zhuǎn)換，蒙太奇的剪輯打破了時(shí)空界限，也讓電影具有穿透力。其實(shí)此片把性侵的話題講得很隱晦，即沒(méi)有沖突暴力，也沒(méi)有受害者的過(guò)度悲傷，甚至沒(méi)有直接點(diǎn)出“性侵”。而悲劇還是藏在平靜、光亮的表象下，是非交給觀眾自己判辨。將自身經(jīng)歷自編自導(dǎo)，整部電影就是她揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)、不斷審視自我的過(guò)程，不畏懼向眾人展現(xiàn)黑暗，這樣一來(lái)也做到了自己掌握了自己的命運(yùn)?！笐曰跁?huì)徹底清除所有的銹跡，而后你可以看到你自己純粹、明亮的本質(zhì)。」

聲音的運(yùn)用和希區(qū)柯克的“炸彈”理論結(jié)合非常出彩，歌劇刺殺橋段啟發(fā)了《碟中諜5》的圖蘭朵片段。

韓版skam的感覺(jué)，就像彈幕說(shuō)的，很意識(shí)流，很多劇情感覺(jué)有點(diǎn)迷惑……？不過(guò)導(dǎo)演實(shí)在是拍的很唯美