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@百老匯moma。相較早期的其他幾部景別更大，機器走位相對克制。不同于其他達內(nèi)電影里一直在行動的主人公，布魯諾更多是在等待，即使推著嬰兒車和摩托車走過瑟蘭的行走鏡頭，都有一種彷徨式的遲緩。尤其買家?guī)ё吆⒆雍椭匦陆踊睾⒆觾蓤鰬颍覀兛吹降闹挥胁剪斨Z安靜的等待，但他此時究竟在想什么？為什么明明他對索尼婭的愛是真摯的，卻不懂賣掉孩子對她而言是怎樣的打擊？內(nèi)斂的鏡頭語言放大了他的每一個微小動作背后的戲劇空間。被賣的孩子還是嬰兒，而他們才是還沒準(zhǔn)備好為人父母的孩子。達內(nèi)敏銳地捕捉到，母子的感情在血肉相連的妊娠過程中就已建立，而父子關(guān)系卻是習(xí)得性的，更多需要后天相處。所以，布魯諾能渾若無事地賣掉自己的親生兒子，卻愿意為拯救自己的小搭檔而自首。結(jié)尾很《扒手》，又布列松了一回。意外成為了達內(nèi)展收官的一場。

家庭主婦自強劇。還不太能產(chǎn)生同感。

再也不想和數(shù)學(xué)好的人做朋友了：( 這個劇的亮點不是掰扯所謂的“電影感”，而是老中青三代到位的表演，以及為了過審而改編后還能為廣大觀眾留下如此之多的伏筆進行顱內(nèi)高潮的導(dǎo)演的藝術(shù)。

第四集在反轉(zhuǎn)的設(shè)計上技巧性太強而且很多bug，但是最后的醫(yī)者仁心和對醫(yī)療體制的反思和批判挽回了爛尾。