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原作打動我之處是各人對自己身份的覺知和接納，和唯物的和決定論的世界觀。這兩樣?xùn)|西令故事結(jié)尾（老人火）的分別顯得傷感。而動畫的改編從劇情到風(fēng)格全都走向了名副其實(shí)的“巷說百物語”模式——我說誰要關(guān)心那種東西啊。而且為什么百介是和阿銀纏不清啊，明明就該是又市的哎呀終于還是說出來了

k真的什么造型都駕馭的了。（我覺得在爭取所謂的女性權(quán)利的過程中不應(yīng)該以貶低男性為踏板）

大量無表情和無配樂給全片帶來一種冷峻感，拍攝手法可以看得出法斯賓德看了不少高達(dá)和布列松，但除此之外好像就沒有了

——即便是經(jīng)典好萊塢時(shí)期，要求不論是人物還是劇作都要規(guī)整的年代，此片還是有西部類型之下醞釀著的創(chuàng)新。 故事還是“松散聯(lián)盟式”，各懷打算的九個(gè)人坐著一輛馬車要去一個(gè)目的地。但它的人物卻各有各的弧光。反轉(zhuǎn)是衣冠楚楚的銀行家是詐騙犯；一擲千金的賭徒有著很強(qiáng)烈的奉獻(xiàn)精神；被警長扣押的罪犯是個(gè)正直的青年，正直的青年拯救了誤入風(fēng)塵的小姑娘，從此過上了不被世俗打擾的happy ending。難怪老男神約翰.韋恩當(dāng)年會火成那樣。 （穿插一個(gè)跨越時(shí)空的彈幕：1939年的詐騙犯吼叫著“應(yīng)該讓銀行卡統(tǒng)治美國”，他怕不是個(gè)預(yù)言家）

楊氏家族至楊應(yīng)龍時(shí)期達(dá)到鼎盛，又經(jīng)平播戰(zhàn)役而毀亡，但說到七百年輝煌毀于田雌鳳這里，實(shí)在是……《海龍屯》制作上的確比《鐵血興亡錄》精良，但兩者側(cè)重不同，前者重考古發(fā)現(xiàn)，后者重歷史講述。更喜歡《鐵》，建議兩部共同食用。