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標(biāo)題的idea很好，但片中只是作為橋段用了，真正貫穿全片的套路反而是比較老套的真情假愛，可惜。ps：姐妹仨里最討喜的還是小妹妹。

不輕松的搖籃曲，成為母親是一個需要學(xué)習(xí)的過程，電影展現(xiàn)的就是這個過程本身，迎接新生命的到來，送走上一代生命離去，女主角逐漸變成“母親”的樣子，完成從女兒到母親的身份轉(zhuǎn)換，編導(dǎo)并沒有在女兒身上放入符合現(xiàn)代女性想象的兼顧家庭與工作的“完美女性”，能夠完成女性身份的轉(zhuǎn)換本身已經(jīng)需要付出足夠的努力和勇氣，同樣，喪偶式育兒、男性永遠無法參與、理解或替代女性在家庭生活中的位置，父親-女婿線也在表現(xiàn)這種男性間隔在家庭生活之外的“傳承”。在無數(shù)個被嬰兒哭醒的夜晚、不完美母親身份帶來的壓力和自我懷疑面前，一句“我愛你”實在太輕飄飄了，盡管如此，編導(dǎo)還是沒有舍棄情感連接的意義，父親翻錄了一代又一代的家庭錄像，他也確實是母親的心靈支柱，但這份感情相對于一個人一生必須完成的身份轉(zhuǎn)換只能算錦上添花。

湊和 相比溫子仁還是差了些

李星民的演技真是沒話說，妥妥carry全場，一人就值四星！要說不滿，是多余的男女主感情線，是宋仲基一成不變的“人畜無害”小鮮肉型神情動態(tài)，還有結(jié)局過于潦草的反轉(zhuǎn)（時間線、人物形象太顯bug）。只能說，過程看了個爽。

生態(tài)奇異性悲鳴在行星創(chuàng)生所產(chǎn)出的機體世界掩埋時空斷層紋理的指涉關(guān)聯(lián)之中，智性種群面向次生態(tài)危機存在下的美學(xué)致幻策略，滿足了生態(tài)意向的一切幻想，絕望編織著未來，獨白道說著深淵之謎，信仰帶來觸動源點的指尖只為了追隨被遺忘的存在之在。