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劇情節(jié)奏有點慢，但看起來還是挺爽的加上黑色大麗花的真實背景這部劇本身就自帶一種恐怖效果，不過最后一集感覺不夠恐怖也不夠緊張，留給觀眾的懸念也不大，但還是期待一下第二季吧，畢竟還蠻喜歡這種小恐怖的迷你短劇！

片子本身拍得并不算出色，指向性也過于廉價，尤其是在敘述殺馬特運動的幾個盛衰拐點時，不知道是導演本人沒想明白還是“不能說”，只是一味強調“自黑”不是“真殺馬特”，而對這種爭斗打壓背后的機制避而不談，從而讓本可以深入探索的身體政治的議題在非主流審美的層面上淺嘗輒止，甚至可以說用了一種與在殺馬特和正常人之間制造區(qū)隔相似的錯誤方式來為殺馬特正名。但盡管如此，這部紀錄電影還是彌足珍貴的，它清楚地展示了身體作為政治場所的赤裸性，格里耶說人只有在表現(xiàn)得好像不同于與其所是時才是存在的，殺馬特的標簽代表的是個體與其社會地位之間的斷裂的可能性，它通過創(chuàng)造一種新的共同體的方式來破壞權力在身體場域中的運作，在它的消亡中照見的是社會和權力的共謀，是消逝的主體性，是人類歷史上最順服的一批身體，更是一項不可能的政治任務。

年輕的阿湯哥真的帥慘了，可以理解鏡頭對他的偏愛。劇情還挺緊湊的，HE的居然沒有很突兀。

女孩的美夢，怎么美怎么造

20周年重映版。簡陋的美術布景是90年代不少歐洲藝術電影恪守的傳統(tǒng)，勝在導演男主角獨樹一幟的喜劇表演，以及真摯感人的父子情令作品泛出難以磨滅的光芒。導演用一個簡單的場景，從前半段的喜劇高超地過渡至后半段的悲劇，充滿著時光流逝的唏噓感。盡管后半段的喜劇表演與氛圍一直是詬病的重災區(qū)，有不尊重史實的嫌疑，但是結尾小孩的視角又給予了完美的解答。悲喜兩種極端情感的并存能看出導演的功力所在，題材的嚴肅性并沒有因為喜劇表演而被稀釋，反而在幾個經(jīng)典段落里散發(fā)出令人揪心的悲痛感。這種喜劇達到的效果與周星馳的不少作品是相通的。