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電影鏡頭語言之豐富讓每一個人物的微表情和動作都那么恰到好處。

五六十年代真的好美，那座老鐘、那幢老屋、那片荷花池。不是從母親的角度寫，而是從子女對母親的情感刻畫，這份血濃于水的親情哪怕有恨有傷痛，到底還是愛，且會一代代傳承。更好的，如今的伊豆還是這樣令人心醉。

除了顏值，這劇的價值觀、故事真是low，尤其在那個盜用別人身份上大學的那件事，犯罪嫌疑人竟然還獲得那么多同情，什么玩意

衣服好好看…海邊的小屋好好看…為什么雷貝卡不用出去工作湯米不用去上學…我的關(guān)注點好像有點奇怪是吧。算了。一星給伊娃格林的美貌，一星給世界鏡頭冷酷仙境的景色，一星給狗血劇情里對某些生命問題的思索。其實吧，昨晚看加爾文的原罪論還搞的我半夜睡不著哭，啊啊啊活在這世上有時想想真孤單可怕

日本泡沫經(jīng)濟時代后的末世寓言，社會上充滿了絕望、憤怒和爭斗，經(jīng)濟危機給兩代人的生活帶來了巨大的沖擊，兩代人彼此之間的認知和價值觀被撕裂成了一道深不見底的溝壑。昭和男兒一代強調(diào)對紀律、集體、權(quán)威的崇拜和服從，北野老師和其身后的軍隊便是那代人精神文化的符號。昭和一代認同的是國族宏大敘事下的集體，“每個人看起來都一個樣”即文化的同質(zhì)性，是去個性化的一代，集體大于個人。而到了平成一代，在寬松教育下，強調(diào)的則是多元文化，推崇多樣化的個性，這樣造成了這一代人身份認同上的離散，一個班級40多個學生，卻能分化成眾多的小集體和特立獨行的個人。電影里不斷出現(xiàn)的籃球賽，便是現(xiàn)在初高中教育生活里，少見的群體合作。體育賽事制造了一個共同體幻覺，它能讓人沉浸在集體的勝利的歡愉中,短暫地忘記彼此的差異和不平等。