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直視罪犯從脫離社會(huì)到艱難回歸社會(huì)的生活，展示規(guī)訓(xùn)與懲罰所體現(xiàn)的正義模糊性和相對(duì)性，與是枝裕和相比，西川美和的視角更直白些，感覺其展開的恰恰是是枝裕和刻意隱匿的。

不是說是王晶這個(gè)爛片王導(dǎo)演的？對(duì)于這類情色電影只能說褲子都脫了，你就給我看這個(gè)。昨天看的西西里的美麗傳說就不同了，雖然人家也是情色，但還有畫面，意大利政治這些可看。香港的這類除了脫，還看啥呢。

獨(dú)具匠心的電影，每個(gè)故事都有反轉(zhuǎn)，看似荒誕搞笑，實(shí)則充滿著對(duì)人性的思考。故事情節(jié)不那么喜也不那么悲，但又讓你欲罷不能，稍作嘆息后，一道驚雷劃過，這不就是我們所謂的死亡嗎！

不愧是百年百大華影第一名，多手筆的前衛(wèi)創(chuàng)新就足以影史留名，首先是第一人稱視角的展示，有別當(dāng)時(shí)大體敘事的單一性，更注重情景環(huán)境的情緒走向，再者是三十年代至戰(zhàn)后電影大環(huán)境中非主流的電影派別，完全不同于影戲傳統(tǒng)敘事風(fēng)格，注重人物內(nèi)心情感世界與詩意的藝術(shù)意境，在電影的創(chuàng)作手法上展現(xiàn)了美致的中國傳統(tǒng)美學(xué)。最后則是電影中心的思想表達(dá)，沒有受困古老的制度思想牢籠，以女性作為串聯(lián)人物，婚姻的感性與理性，在情與理的矛盾里展現(xiàn)人性私欲和尊嚴(yán)的走向，以現(xiàn)在眼光來看一個(gè)“狗血”的三角故事卻產(chǎn)生了極其復(fù)雜的人間情感，從電影喻象來看丈夫是舊中國制度病態(tài)但兼具善意的矛盾個(gè)體，昔日好友是新式的浪潮與遺失的青春，說是其抉擇不如說改變，守舊封建的壓抑磚瓦終究在新時(shí)代的影響下破裂，實(shí)則精神的扶持在結(jié)局兩人走向城墻已經(jīng)是最好的歸屬

很平的故事，但細(xì)節(jié)上處理得很好，表演加分。這樣的片子想抄都抄不來，很考驗(yàn)功力。