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這是那種一本正經(jīng)，或者說帶有負(fù)面情緒的喜劇，這樣的主角面對(duì)混亂的社會(huì)，荒誕感呼之欲出。工位下沉這個(gè)點(diǎn)子太妙了

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男女主之前的感情支撐并不強(qiáng)，而且男主起初對(duì)于階級(jí)壓迫的反映也不過是成為了悠然自得的小偷，導(dǎo)致其因?yàn)楸弧拔耆琛倍鴮?duì)女主摑掌好幾下顯得不可理喻，女主也很快與他和好。導(dǎo)演有意表達(dá)階級(jí)壓迫和不對(duì)等，但顯然受到時(shí)代的局限性，并未能將階級(jí)矛盾很好的刻畫

電影提到「お盆」反應(yīng)過來，怪不得日本幽靈重現(xiàn)很多都在夏天，且生者大多活在悔恨與空虛中，比如《未聞花名》。罪疚的過往是組成自我的重要部分，遺忘如同掏空自我，成為一具行尸走肉，帶著懺悔的心面對(duì)過去與未來，可能才能在真實(shí)與虛幻之間尋找到自我的立足點(diǎn)。 2022.08.13，中元節(jié)后重看也算應(yīng)景。才發(fā)現(xiàn)開頭原田就習(xí)慣把易拉罐環(huán)套在手指上，這一改編挺細(xì)致的。小說里復(fù)仇無法完成是因?yàn)闆]有真正的愛，徒留一絲離別的傷感，電影里直接喊出了愛，沒有復(fù)仇成功可能恰恰是有了愛，大林宣彥不愧是純愛童話的高手。另外幾處改編也挺有意思，比如在地鐵不知不覺與人走散后前往淺草（小說是購物后），電影就很鬼氣森森有幽靈之感。還有電影里原田能看到自己的衰老與憔悴，是一種明確的拒絕前行。在東京拍出了懷舊的質(zhì)感，的確是大林宣彥的功力。

2022年圣誕?? 還好沒有去冰島 不然就是現(xiàn)實(shí)重現(xiàn)哈哈 以及，那個(gè)要去巴黎的女的怎么看都像在勾引飛行員