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很tricky的一部片，好像南北階層差異、城鄉(xiāng)差異、性別差異、女性待際間互不相讓、移民問題都說了那么一點（還是我想太多？）。最后的長鏡頭是這兩年看過最震撼人心結(jié)局top1,但是重點是……那條巷子明明就寬到幾乎可以讓三臺車過去?。ㄐ睦锬?，下次去西西里一定要查個究竟）

詹妮佛康納利真的太美了

Netflix尺度大得嚇人，第一集第一秒就放xq錄音確實有消費嫌疑，但不大尺度不獵奇不消費，這個項目能過嗎，我們能看到嗎…哎，連紀(jì)錄片都是這樣了

如果導(dǎo)演采用倒敘的手法，一開始就拍巧珍結(jié)婚，然后巧珍盯著紅蓋頭望向加林家，接著就開始按照目前的拍我想效果會更好一些。 讀完小說再來看電影，可以說電影拍出了我心目中的樣子，尤其是巧珍。首先電影的音樂運用得非常恰當(dāng)，傳統(tǒng)嗩吶與鋼琴交織，前者表現(xiàn)農(nóng)村生活，后者表現(xiàn)城市，前者厚重，后者輕盈，以此表現(xiàn)人物的情緒狀態(tài)。其次是鏡頭的運用，農(nóng)村那段比城市出彩，開篇加林父親挖地便極為震撼，加上傳統(tǒng)陜北民歌的加入，有一種黃土地的感覺。還有巧珍與加林分手鏡頭開始模糊也說明導(dǎo)演的認(rèn)真。最后一段巧珍結(jié)婚嗩吶的加持直接使影片進(jìn)入高潮，嗩吶的喜慶與主人公內(nèi)心的傷悲形成鮮明對比，有一種蒼涼之感，除了嗩吶，大概找不到第二種樂器了。

男主（由指揮家伯姆的兒子扮演）對攝影機(jī)有一種官能的迷戀，隨時用取景器觀看，會親吻和撫摸機(jī)器，甚至腳架會象征性地勃起（桑塔格眼光真毒），整部電影流露出濃烈的精神分析意味，男主的內(nèi)外兩套居所，像是兩種自我/界，攝影可不就是將實在轉(zhuǎn)譯為象征么，創(chuàng)傷和禮物，都來自父權(quán)子受（盜夢特攻隊?wèi)?yīng)該致敬了這段），在這個鏈條里由官能移“情”到機(jī)能（對焦-瞄準(zhǔn)-cut），即便不被成人之愛闖入（另一種窺探），它也面臨欲壑難填的困境。這個陰暗的故事，捅破的是觀眾與導(dǎo)演的共謀，因為觀看直接變?yōu)榉缸锏膭恿?，安東尼奧尼和楊德昌后來對拍攝都有精彩的發(fā)揮，拍攝倫理也愈發(fā)成為影像焦點，本片某種程度上敗在時代錯位，高飽和的特藝色彩，大量棚內(nèi)布光場景，甚至讓希勒夢回《紅菱艷》跳了段舞，這些都削弱了敘事的現(xiàn)實性，觀眾知道這只是電影。