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過了這么多年我終于看了這部電影。當年這部電影評價之所以很負面，不是敗在藝術層面而是敗在意識形態(tài)上。經過了那段歷史之后，中國人畢竟是不能再接受任何形式對秦政的洗白了。自上而下的視角，堆人的宏大敘事，全靠一個人的意志決定天下人的命運。國師怎么說也是親身走過來的受害者，得了利走向資本之后第一部大制作，搞得音樂、視覺美學、武術編排、場面都這么美這么高水平，這一切竟然全為了給權力給強者做解釋，怪不得被整個知識界噴。但是不得不說，國師對大場面的調度能力一流，然后就是愛情敘述好蹩腳看得我好尷尬。雖然這么說很籠統(tǒng)很低級，但東方和西方真的不是同一套哲學系統(tǒng)不是同一套思維方式。

除了幾處笑點能勉強維持觀感外，這個劇作實在是太僵硬且無趣了。農村犯罪題材拍到今天，還弄出個這么空洞的東西，不進反退。當然有農村情結的人應該會很喜歡這片，很接地氣，但就是言之無物。

技法嫻熟，結構已然完整。海象征由不同印記定義，異國未了解的自然或人為印象恐懼，文化差別橋梁溝通。公事旅途意義倒像明鏡映射所想，在這次納沃伊劇院作為特殊場景，既是兩國的歷史相接記憶，同時也是女主尋找到真正喚醒內心情感喜好。自由是做自己真正想做的事，才是世界開始的地方。

plain comedy 那一篇Mistress America小說讀著應該會不錯

居然是1997年的動畫片，很厲害。人格分裂，情節(jié)引人入勝。這不是給孩子看的動畫片。