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本作難得在于，以類型片的姿態(tài)將nostalgia作為烏托邦關(guān)于死亡的內(nèi)里點破，若說此前大林的作品（《廢市》《鬼怪屋》以及尾道三部曲）還算隱晦的話。懷舊片若單純只是一個單純的感官刺激的呈現(xiàn)，懷舊之人則是醉酒者，懷舊之人當(dāng)清醒看見自己的老去也成了本作恐懼的本源。本片的兩面性讓觀眾不只是沉湎于nostalgia之中，昭和黃金時期的夕陽不只是夢鄉(xiāng)，也是廢市，相比之下20年后的“三丁目夕陽”系列可顯得粗鄙得多。

人和被屠宰的生豬沒有什么不同，輕輕的，就那么容易死掉，血液從身體里嘩嘩流出，就像污水一樣。人和滿臉的蛆蟲沒什么不一樣，一樣的。偉大的人民委員會正在著手解決人民的貧困問題，三輪車夫正在骯臟的血污中絕望。罪行、放逐、欺騙、暴力在越南的街頭日常上演，瘦骨嶙峋的男孩如何在這里活著，如何長大。無名的河流就像無名的三輪車夫，無人照管，父親已經(jīng)死去，父親為何死去，因為無法改變的沉淪的社會秩序。嫖客們的怪癖總是與水流有關(guān)，就像詩人那首詩，“乳白色的水，濯洗著我棕色的皮膚”，已經(jīng)墮落的他們是否想要懺悔洗滌自己的罪孽。女性、姐姐、母親承擔(dān)著墮落男性的拯救者、浣洗者的角色。越南這里沒有明艷的天空，只有陰潮的空氣。街道上滿是血污。令人窒息。

和前面相比，后面兩集真是技術(shù)爆炸，不過真的只有三體真愛粉才能忍受方塊的世界吧，希望有生之年能看到真人電影。

這幾天把所有又看了一遍有種看過又沒看過的感覺

這種題材的國產(chǎn)電影還是可以直接棄的，沒毛病