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過往新海誠作品中的問題——比如對女性身體的凝視，夸張的MV式抒情段落——在《鈴芽之旅》中都有所收斂；愛情線雖然不講道理，但「男主角化身為三條腿的兒童椅」的「缺失」設(shè)定，不乏可愛的同時也消解了潛在的霸權(quán)性男性本體氣質(zhì)可能帶來的冒犯和油膩的感受，也因為男性形象的殘缺，女主角鈴芽在其中始終是一個具有主體性的積極行動者?！蛤径颉故侨毡舅鎸?zāi)厄的隱喻，而鈴芽的創(chuàng)傷是日本國族性創(chuàng)傷的縮影，通過時空之門與過去的自我擁抱和解，這不僅是日本人應(yīng)對創(chuàng)傷的一個溫柔有力又余味哀婉的答案，這份力量也通過鈴芽傳遞出來，與共同經(jīng)歷過災(zāi)厄的我們共振。

感謝各位神農(nóng)，我不看了

典型的韓國色情，淡淡的接近冷。 其實我一直特別想問，韓國的男人喜歡這一款的電影么。

結(jié)尾羅嗦了一點,真可惜.

Sandra Bullock演技封神，所有的記憶都需要找到歸處。