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當(dāng)你的個人生活化為烏有的時候，意味著你該升職了，這部電影關(guān)于迷失關(guān)于成長，just be yourself，梅姨的演技依舊贊，安妮美～

那個年代，多少才子佳人像片中的James Taylor一樣散落在美國的路邊啊

電視機(jī)中的卓別林 - 指涉出本片喜劇內(nèi)核的荒誕性；男主角騎馬追逐用到了莫里康內(nèi)在<黃金三鏢客>中的經(jīng)典配樂 - 好萊塢西部片的俠義精神也體現(xiàn)在本片的農(nóng)民情誼中。一些導(dǎo)演視角的切換在剔除鏡頭單調(diào)性的同時也調(diào)動了觀眾的參與，比如監(jiān)控鏡頭、行車記錄儀。劇本純樸接地氣，將喜劇、犯罪和偵探類型片移植到河北平原，幾位非職業(yè)中年主演倒有種爛仔幫的奇妙感覺。影片以輕描淡寫甚至是揶揄的方式提出了幾個現(xiàn)實問題，比如青年人拒絕回村后的空巢現(xiàn)象、農(nóng)村與城市文明的差異性(就主角體驗來說是不適應(yīng)的)、道德與法規(guī)，以及人性的規(guī)矩方圓和俠義善良……這些都通過主角的公路式經(jīng)歷來輕松呈現(xiàn)，作為處女作導(dǎo)演的掌控實屬不易。萬一屋頂漏雨，塑料棚里的金魚會游得更開心吧。這也是貫穿全片的樂觀與隨遇而安式精神勝利法。

和我媽看了一集，旁白出來的心理活動還挺多，簡直是給許凱拍的“他很帥，這個角度很帥，那個角度也不賴”的宣傳片。

康斯坦丁真是太容易拍得無聊了。。