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又悲慘又美好的女性形象算是被溝口健二拍透了。前半段一直想到「舞伎家的料理人」，后半段一直想到最近風(fēng)很大的上野千鶴子。

看完大正三部曲后終于對鈴木清順的鏡語體系與美學(xué)風(fēng)格有了相對完整的認(rèn)識。鈴木清順幾乎將主流電影中的正反打鏡頭完全拋棄，轉(zhuǎn)而使用遠(yuǎn)攝鏡頭前后景交互表達(dá)人物關(guān)系完成對話。并且其相當(dāng)偏愛使用橫移鏡頭、快速拉焦與仰/俯拍來進(jìn)入/抽離/異化人物。而環(huán)境變?yōu)槿宋飪?nèi)心外化這一特征成立的鏡頭基礎(chǔ)則是人物間軸線關(guān)系全然突破空間限制。在動作方面，鈴木清順在很大程度上將演員連貫動作拆解，主流電影中強(qiáng)調(diào)注重的動作的流暢動態(tài)性在大正三部曲中均變?yōu)榕で盍训撵o態(tài)造型藝術(shù)，空間同樣伴隨著這一單擺浮擱的造型動作與人物軸線關(guān)系的突破變?yōu)椴煌暾麛嗥w現(xiàn)在許多鏡頭前幾秒人物的靜止）。

1999年3月7日他于家中逝世。

喜歡許鞍華愛恨分明、直截了當(dāng)、毫不遮掩的態(tài)度，即便是宣傳新片也反感內(nèi)地媒體毫無水準(zhǔn)的重復(fù)性提問，也表明絕對不說歌頌的話語，一定要說就不上臺了。片中借用《明月幾時有》的宣傳，點出了北上導(dǎo)演的困境，歌功頌德的集體注意大環(huán)境果然容不下個體表達(dá)。

貝兒她爹在牢里的時候居然跟她說“快走吧，好好生活，把我忘了”這樣反人類的話；當(dāng)她和野獸好上之后居然不先回去找她爹報平安，而是忙著拍拖，真是書都白讀了。這樣的翻拍有何意義。